媒体报道12岁少年黄艺博2岁起就开始看《新闻联播》，7岁每天读《人民日报》、《参考消息》，现已发表100多篇文章。家长称这些习惯和兴趣是天性，并非有意培养。其爸爸表示，黄艺博关注民生，理想是“让大家过上更好的生活”。(5月2日《武汉晚报》)

2岁起就开始看《新闻联播》，令人啼笑皆非。更为可笑的是，孩子的父亲还特地撇清与“天才儿子”间培养的关联。其父说孩子的“这些习惯和兴趣都不是我们有意培养的，孩子的天性占了主动权”。其实，这不过是一种技术含量很低的炒作，目的就是要说明这一切都是天性使然，甚至可以总结上升为“素质教育结出的累累硕果”，而不是父母的拔苗助长。

人们可以想像这样一个场景：2岁孩子哭闹着不吃不喝，什么玩具都不要，什么卡通片都不感兴趣，只有将电视频道调到《新闻联播》，一切都恢复安静。显然，如此对《新闻联播》情有独钟的“天才婴儿”是罕见的。鲁迅先生早就说过：“其实即使天才，在生下来的时候的第一声啼哭，也和平常的儿童一样，决不会就是一首好诗。”如果没有父母的培养与引导，一个2岁的孩子，怎么可能独独爱上相比于其他少儿节目要枯燥刻板许多的《新闻联播》？

或许吧，因为父母有意识只让婴儿看《新闻联播》，久而久之便会成为一种习惯，对其他活蹦乱跳的动漫节目也就有了“排异反应”。但笔者还是要弱弱地问一句，孩子的父母有什么秘诀，能让孩子从7岁开始坚持每天读《人民日报》、《参考消息》而从不玩游戏？当然，《人民日报》、《参考消息》之类不会自动跑到家里来的，这些主流报纸也少有“少儿专版”免费向儿童提供。完全可以想见，父母以及其他家人在孩子兴趣爱好的培养中到底扮演了什么样的角色。

由此想到王安石的名篇《伤仲永》。天性聪慧、才智超常的仲永五岁便可指物作诗，可其父在贪图财富、急功近利心态的驱使下，每天带着他四处拜访，展示才华，荒废了一生，最终“泯然众人”。想要为孩子的天性提供合适的土壤，就要让孩子拥有与年龄、发展规律同步的童真、童趣和玩耍。而想用“顺其天性”的隐身方式来遮掩功利动机，更是要不得的！

亚洲情色片：女体时代的远去

亚洲的情色片一直以日本为中心，不断向外辐射。香港一度繁荣，韩国现在兴盛

《国际先驱导报》文章 无端地，这个春天内地人争赴香港一睹3D《肉蒲团》的盛景，令人想起2007年李安《色，戒》在香港热映，三场床戏被传得神乎其神，汤唯一炮走红的往事。由于内地上映版本会不可避免删减，邻近香港的广东地区的观众们按捺不住，纷纷前往香港电影院。在香港电影人北望神州的背景下，这般全新且奇异的消费模式发人深思。

很难说3D版《肉蒲团》到底有没有受到李安的影响，毕竟那之后就有了两部《金瓶梅》系列，不大成功。毕竟，三级片早已经不是什么热门类型。艳星肉弹，要么纷纷告老，要么各自穿上了衣裳。内地好之者众，然而基本是受益于录像厅和盗版光盘，真正进过电影院支持的，还是少之又少。《肉蒲团》的卖点恐怕还在于3D，毕竟卖弄情色的东西，你尺度再大，也赶不上真刀真枪的AV，3D只是一种宣传卖点罢了。从投资和卡司来看，这部电影并不具备大卖的资本。至于能否再造一名伟大的脱星，恐怕导演和制片人完全就没有想过。

香港风月无边

情色片这东西，其实往往都是三级片，只是许多三级片未必称得上香艳情色，反倒会让人反感。如果揣测情色片的来历，恐怕要从邵氏时代说起，它有个更文雅的名字，叫风月片。那时候，日本电影遭遇困境，露出了衰败苗头，而香港电影刚刚起步发展，借着地理亲缘，请来了大批技术班底，邵逸夫也曾主动介入日本电影制作。不过社会风气未开，情色片只是有点迹象，尚未成大流，最热门的类型尚是动作片。慢慢地，由于时代变化和商业需求，擅长拍摄黄梅调电影的李翰祥，毅然开拍风月片，推出了《金瓶双艳》、《武松》和《少女潘金莲》等代表作。不可否认，许多风月片确实纯粹卖弄噱头，然而有一部分开始表达一些诉求，这就是李翰祥的过人之处。

后来香港电影迎来其黄金时代，暮气的邵氏依然不断推出情色佳作，像《唐朝豪放女》等。一直到上世纪80年代末，当局通过了三级制的审查分级制度，方才有了众人常说的三级片。很多人一听到三级片，必然就是《卿本佳人》、《蜜桃成熟时》以及《灯草和尚》，李丽珍、叶玉卿、叶子楣还有舒淇们，这已经是比较近的事情了。

要说80年代，内地也出现了一堆怪力乱神的片子，然而要跟香艳、风月扯上关系，还是强人所难了。至于宝岛，黑暗中刚刚亮起了一盏灯。那边还在跟体制斗，台湾新电影尚且自身难保。很显然，三级片之所以兴盛，跟香港的电影工业分不开。它有得天独厚的地理优势和市井文化，成熟的造星功能和高度发达的娱乐体系。三级片里既有古装历史剧，也有现代时装片，更有满足大众猎奇心理的奇案系列等等。这中间，黄秋生甚至以一部三级片成为了金像奖影帝。

那些年头，港产三级片充满了各式各样的奇技淫巧，充满了想像力。他们可以把三级片拍成无止境的动作片，做成下三滥的搞笑片。至于故事，他们最不重视的就是故事，浮于表面。一般说来，三级片是以情色场面为组装，一部戏好似几段锦，中间走过场，破布裹着也行。管它是否生硬不流畅，毕竟他们只重视卖点。

很难说改头换面的《肉蒲团》到底还有多少以往的影子，毕竟以3D为口号，那是拜卡梅隆和《阿凡达》所赐。卡梅隆深思熟虑十几年才敢用上3D，现在一窝蜂出现3D，难免会有《苏乞儿》等片子的噱头，画虎不成反类犬。而《肉蒲团》在宣传过程中遭遇阻力，被有关方面认为是有伤风化，其实真要这么讲，以往聚众观看才是有伤风化了。如果3D真能成为一种卖点，那么电影院还可以加入4D技术，搞一些液体喷射、座椅颤动，但真的很难说，3D与4D到底是让观众更享受，还是影响了正常观看。适度刺激观众可以达到满足效果，但刺激也是有限度的，如果刺激到他们想离开电影院，那就是得不偿失了。

日本币之双面

实事求是来讲，不管印度怎么产量大，中国怎么票房创新高，亚洲第一的电影大国仍首推日本。在情色片这个领域，他们影响了香港和台湾，更有奇才辈出。早先的沟口健二等人就非常擅长表现女性题材，后来更有一大批志在粉红片事业的导演们。上世纪的一堆大师里，他们更多注重美感，表现东方文化和日本民族性的东西。一旦过了西方人一关，面对60年代的时代变革，日本电影也出现了乱世场景。新人导演纷纷要抛弃前辈导演的东西，反抗体制，于是黑泽明的电影没人看了。

事情要从大制片厂的崩溃说起，之后独立电影强势崛起，中间伴随了粉红电影的兴衰起落。由于全球领先的经济水平，日本拥有先进的摄影器材，普及程度也非常可观，年轻人纷纷拿起器材拍摄，产量惊人。即便独立制作无法进入院线发行，他们转而追求录像带的租赁发售。粗制滥造的同时，造就出一堆快枪手，他们习惯在廉价、重复、改装、颠覆等东西上做文章。在情色电影的四大家中，神代辰己最为飘逸，大岛渚以激烈著称，寺山修司擅长异色，若松孝二一手政治一手情色。

到了80年代，黑泽清和周防正行等人更是借助粉红电影有了练手机会，催生出另一股电影新浪潮。他们以情色电影作为创作开端，这在世界电影史上也是极为罕见的。现在，这帮人已经成为日本电影的中流砥柱。一直到今天，若松孝二以及濑濑敬久等人还活跃在日本影坛。

90年代开始，AV和饭岛爱们兴盛，动漫、日剧高度繁荣，日本电影里就夹杂了剧场版和动画片，粉红片完全退出了历史舞台。至于以情色为唯一卖点的片子，其实也不复存在了。比如大热一时的《失乐园》，有大量床上戏然而点到即止，不如说它其实是一部家庭伦理片，有很大的保留，大胆程度也是针对社会话题，远不如日本早先的东西。

韩国玉碎瓦全

韩片崛起无非十年间的事情，若要追溯情色片历史，大概可以从《美人》和《麻姑》说起。前者中规中矩，以唯美画面和伤感爱情作结，后者完全就是坑人，近似行为艺术。然而随着电影工业的不断强大，韩国电影百花齐放，商业与艺术并重。最近几年，讲黄色书籍的《淫乱书生》、恶搞版的《猛男诞生记》、关于春宫画的《美人图》，以及经典翻新的《方子传》，像模像样，各有所长。现代剧方面，类似于《五感图》、《寻找大象》等片从未绝迹，性喜剧更是从来不缺。

去年，韩国就搞起了3D情色的初尝试，结果根本就是想像中的粗制滥造，那部《娜塔莉》遭遇了全方位的恶评。再有林常树的新版《下女》，戛纳影后全度妍全裸上阵，脱个精光，不过还是难逃外界恶评。再有一部性喜剧《节日》，没有香艳肉体，上映时导演到处开设SM讲座。韩片和韩国电影人完全就是开放心态，堪比以前的香港，不设底线。

如果追忆韩片历史，金绮泳拍过女人系列，老一辈导演在意识上很激进，然而在表现手法上难以跟上，至少还是曲高和寡了点。毕竟韩国的体制束缚也是出了名的，电影人同普通民众一样，也是经过不断抗争，最后才争取来表达的自由。再到韩国人的民族性格，他们同样包含了一股子压抑的东西。这个半岛国家充满了危机意识，擅长表现苦与恨，暴力作品不断。这就导致在情色片里，他们给人的感觉始终是放不开，拘泥在形式上的东西。娱乐产业高度发达以后，韩国同样出现了不少悲剧，女演员饱受压迫榨取，自杀者不断。这些虽然与情色片无关，然而总会给人予极大的想像空间。

各自沦落与繁荣

如果从文化角度看待，香港有着高度发达的城市文化，这对都市人带来了可怕的压迫感，由此导致了情感压抑，需要快速便捷的宣泄出口。而三级片恰好只是出口的一部分，另外枪战片、帮派片同样迎来了它们的黄金时代。一旦香港电影稍有颓势，所有类型也全盘皆失。再到2000年后杨凡推出的《桃色》，那当真是一部自恋不已的卖肉片，很难带给观众快感。港片沦落至此，悲哀不已。香港电影的衰弱是全方位的，演员断层，不仅没有上得了台面的，就连脱得起的人都没有。内地演员能补一块空白，然而在这块特定领域，她们是心有余而力不足。

与香港电影有一点不同，韩国女演员不管名气大小，完全不惧怕露点，非常之洒脱，大有为了艺术而牺牲的勇气，直逼以大胆著称的法国女星。而在港片黄金时代，脱掉衣服的女星依然会被区别对待。在中国人的文化里，她们依然要接受不道德的审判。

情色片是一种面向男性观众群体的类型，而在男性本位的日本，这一类型就得到了充足发展。由于日本映画伦理管理委员会的严格要求，日本电影也形成了一边压抑一边开放的局面。即便狗血不堪，无数纯爱电影大受欢迎。另一边，AV影像遍地都是，顾客众多。许多艺人更是主动下海，这股热潮也来到了中国。苍井空、小泽玛利亚等人大受追捧，《新金瓶梅》、《金瓶梅2》和《肉蒲团》也都有日本女演员的影子。

中日韩的电影基本形成了亚洲之心，这片领域以外，情色片就鲜有可说的地方。在泰国和菲律宾，不少电影人依然在跟体制对抗。马来西亚等地，他们的新浪潮却后继无力。

目前势头不错的泰国，《晚娘》中风韵犹存的钟丽缇火了一把，然而从那往后，泰国的情色片再也没有形成真正冲击。反倒是恐怖片和动作片发展得相当不错，锐不可当。现在更是一路子的小清新电影，吸收了一大批的观众。

世界电影的热点在不同国家间来回移动，亚洲的情色片一直以日本为中心，不断向外辐射。香港一度繁荣，韩国现在兴盛。因此从某种角度说，如果把情色片作为一种参照标准，我们似乎也可以看出一个地方的电影工业是否强大，文化环境是否开放。

情色片里也有经典

香港

《金瓶双艳》

《武松》

《少女潘金莲》

《唐朝豪放女》

日本

《恋人们之欲望》

《感官世界》

《草迷宫》

《墙中秘事》

韩国

《淫乱书生》

《美人图》

《方子传》

《下女》

　　日本福岛县政府1日说，从该县一处下水道污水处理设施的污泥和污泥焚烧后形成的熔渣中，检测出了高浓度放射性铯。福岛县目前正在追查受污染的污泥是否扩散。

　　这处污水处理设施位于福岛县郡山市日和田町，既处理下水道污水，也处理雨水。福岛县政府说，有关人员4月30日进行调查时，从污泥和熔渣中分别检测出了活度达每公斤2.64万和33.4万贝克勒尔的放射性铯，其中熔渣中放射性铯的活度约为核电站事故前的1360倍。

　　福岛县政府认为，应该是地表的放射性物质随雨水流入下水道，继而在处理污水的过程中被浓缩。

　　据介绍，这处污水处理设施每天产生80吨污泥，其中70吨经焚烧后形成重2吨的熔渣，剩余的10吨作为生产水泥的原料运送到一些水泥公司。

　　福岛第一核电站发生事故后，这处污水处理设施已向水泥公司提供了约500吨污泥，福岛县目前已停止污泥的再利用，并追踪调查之前运出污泥的使用情况。而熔渣在核事故之后并未被运出处理设施，相关人员已决定将其集中储藏于所在设施内，并限制人们靠近。

　　福岛县政府已要求县内其他22处下水道污水处理设施管理机构进行必要的调查。(蓝建中)

　　据日本共同社报道，日本厚生劳动省日前公布了对福岛县等1都4县总计23位女性的母乳检测结果，其中7人被测出含有微量放射性物质。日本没有针对母乳放射性物质含量的安全标准，但此次检测数值低于《食品卫生法》规定的牛奶及奶制品暂定标准，厚劳省称“对婴儿健康没有影响”。

　　接受检查的23人都居住或曾居住在福岛第一核电站附近、或是有蔬菜等被禁止出货、被要求控制饮用自来水的地区，年龄在20岁至39岁之间，其中福岛县4人、茨城县9人、埼玉县1人、千叶县2人、东京都7人。4月24日至28日，日本厚劳省通过妇产科医生等采样了80-100cc母乳，送往国立保健医疗科学院进行了检测。

　　检测结果显示，从一份样本中检出的放射性碘为每千克3.5贝克勒尔，放射性铯为每千克2.4贝克勒尔。据悉，该女性在3月11日至14日期间位于核电站方圆30公里内。另外，从居住在茨城县的5人及千叶县1人的母乳中检出的放射性碘在每千克2.2至8.0贝克勒尔之间。

　　日本厚劳省称牛奶及奶制品的暂定标准上限是：放射性碘每千克100贝克勒尔、放射性铯每千克200贝克勒尔。

人类向空气中排放的二氧化碳正逐渐渗入海洋，导致其酸化

意大利那不勒斯海岸线外的火山岛阿拉贡堡附近，处于健康状态的海底应如此景

距离上页图景象几百米的地方，二氧化碳从海底火山口冒出，导致海水酸化

　　撰文：伊丽莎白 · 科尔伯特 ELIZABETH KOLBERT

　　戴维 · 利施瓦格尔 DAVID LIITTSCHWAGER

　　翻译：陈昊

　　阿拉贡堡是一座小岛，如宝塔般赫然耸立于第勒尼安海中。岛屿位于意大利那不勒斯以西27公里处，可从另一座稍大的岛屿——伊斯基亚经由狭长的石桥到达。游人来到阿拉贡堡，为的是一睹古代的生活场景。他们徒手或乘电梯爬上宏伟的城堡，观赏其中陈列的中世纪刑具。与他们相反，造访此岛的科学家们为的却是展望未来景象。

　　阿拉贡堡周边海域地质情况特殊，透过这扇窗户，人们可以窥见2050年以后地球各大洋的情景。二氧化碳气泡从海底火山口升起，溶解后形成碳酸。碳酸的酸性相对较弱，人们常喝的碳酸饮料中便含有这种成分。但如果碳酸含量太大，则会使海水具有腐蚀性。“如果二氧化碳水平极高，几乎没有哪种生物受得了。”英国普利茅斯大学海洋生物学家贾森·霍尔-斯潘塞说。阿拉贡堡为这一违反自然规律的现象提供了一个天然参照：随着汽车排气管和烟囱排出的二氧化碳越来越多地被海洋吸收，阿拉贡堡周边海域中发生的酸化现象，正加速在世界各大洋展开。

　　霍尔-斯潘塞在该岛周边海域从事研究已经八年，他对海水属性进行仔细测量，并跟踪记录鱼类、珊瑚及各种软体动物的情况，这些生物在这里生活，有些也在这里分解。一个寒冷的冬日，我与霍尔-斯潘塞，以及来自意大利安东·多恩动物研究所的科学家玛利亚·克里斯蒂娜·布亚一起下海，以便近距离观察海水酸化带来的影响。我们把船停在距阿拉贡堡南岸大约45米的地方，一簇簇藤壶在岛屿惊涛拍岸的悬崖底部形成白色的长条。“藤壶生命力顽强。”霍尔-斯潘塞评论道。然而，在酸度最大的水域里，就连藤壶都踪迹难寻。

　　我们三人都潜入水中。布亚带着把小刀，她从一块岩石上撬下几只帽贝，这些倒霉蛋在觅食的过程中不慎进入腐蚀性过强的水域，它们的外壳极薄，几乎透明。二氧化碳气泡如水银珠般从海底升腾。我们继续往前游，一片片海草在我们身下摇曳。水草呈鲜绿色，因为通常覆盖在草叶上使其颜色变暗的微生物已消失不见。远离火山口的地方常见的海胆在这里也不见踪迹，因为它们连轻度酸化的海水都难以忍受。一群群几近透明的水母从我们身旁漂过。“小心，”霍尔-斯潘塞发出警告，“水母扎人。”

　　除了水母、海草和藻类，阿拉贡堡周边火山口分布最密集的区域内，就几乎没有什么别的生物了。即便是在几百米以外，许多本地物种也无法存活，那里的海水酸度相当于全球各大洋将于2100年达到的水平。“通常来说，受污染的海港里只有少数几个类似杂草的物种能够应对急剧变迁的环境，”我们回到船上后，霍尔-斯潘塞说，“与二氧化碳剧增时的情况一样。”

　　工业革命开始至今，矿物燃料(煤、石油、天然气)燃烧和森林砍伐已经导致超过5000亿吨的二氧化碳排放量。众所周知，如今大气中的二氧化碳含量是80万年甚至更长时间以来的最高水平。

　　而不为众人所知的是，二氧化碳排放也在对海洋造成改变。空气与水频繁进行气体交换，因此，排入大气的任何物质，都会有一部分最终进入海洋。在风力作用下，这些物质迅速溶入深度大约几百米的水域内，之后经过数百年的时间，洋流再将其运送到大海深处。20世纪90年代，由各国科学家组成的国际研究小组执行了一项规模庞大的任务，其中包括从世界各地区不同深度的水域中收集7.7万多份海水样本，并对这些样本进行分析。这项工作花费了15年的时间，其结果向人们展示出，过去二百年里，人类排放的二氧化碳中有30%被海洋吸收。如今，海水仍在以每小时百万吨左右的速度吸收二氧化碳。

　　对于生活在陆地上的居民来说，这一过程有其益处：海洋从大气中吸走1吨二氧化碳，造成全球气候变暖的祸源也就少了1吨。但对海底生灵来说，就是另一番情形了。美国国家海洋和大气管理局负责人、海洋生态学家简·卢布琴科把海洋酸化称作与气候变暖破坏力相当的“同级别杀手”。

　　根据氢离子浓度测量酸性得出的pH值范围为0~14。pH值低的是强酸，比如盐酸，可充分释放氢离子(比碳酸要更加充分)；而pH值高的则是强碱，比如碱液。纯净蒸馏水的pH值是7，属于中性。海水应该呈弱碱性，海面附近pH值为8.2左右。目前，二氧化碳排放导致这一水域的pH值降低了0.1，由于pH值与里氏震级一样按对数计算，所以即便是数值上的细微改变，也会引起巨大变化。pH值下降0.1，意味着酸度提高了30%。如果保持现在的势头，2100年海面pH值将下降至7.8左右。到那时，海水的酸度将比1800年高出150%。

　　迄今为止发生的酸化现象可以说是不可逆转的。尽管从理论上来说，可通过往海水中添加化学药剂来抵消过剩二氧化碳的作用，但在实际操作中，所需要的药剂量却大得惊人：例如，要想抵消1吨二氧化碳，至少需要2吨石灰，而当今世界每年排放的二氧化碳就有300多亿吨。

　　同时，能够抑制酸化的自然进程(比如陆地上岩石的侵蚀)发生速度又太慢，在短暂的人类历史上发挥不了什么作用。即便可以从今天起停止二氧化碳排放，要想让海洋恢复至工业革命之前的化学状态，也需要数万年时间。

　　海水酸化可导致无数后果。酸化的海水利于某些海洋微生物生长，却导致另外一部分微生物衰亡，因此可能会改变海水中铁和氮等关键营养元素的含量。基于类似的原因，能够穿过海面的阳光也可能会增加。通过改变海水的基本化学成分，酸化作用还将把水体吸收和消灭低频声波的功能降低40%，导致海洋某些区域噪音变大。另外，海水酸化还会干扰某些物种的繁殖，阻碍另外一些物种利用碳酸钙形成外壳和坚硬外骨骼的过程。科学界对最后这两种作用的记录最为详实，至于历史能否证明它们是影响力最大的作用，仍然属于未知。

　　2008年，150多名顶尖研究员联合发表了一份声明，称他们“对近期海洋化学状态的急剧变化深感忧心”，这些变化可能在几十年内“对海洋生物群落、食物链、生物多样性及渔业造成严重影响”。海洋暖水区中的珊瑚礁处境最危险，但由于二氧化碳在冷水中更易溶解，因此实际上海水酸化的影响力可能最早体现在两极地区。科学家已经观测到南北两极的翼足类动物(小型海螺，是鱼类、鲸类和鸟类的重要食物)出现了明显变化：实验表明，翼足类动物的外壳在酸化海水中生长速度大幅减缓。

　　各种生物能够适应化学成分改变后的海水吗？阿拉贡堡给出的答案不尽如人意。在我造访该岛时霍尔-斯潘塞告诉我，此地的火山口向水中倾倒二氧化碳已有至少一千年的时间，但是pH值为7.8(本世纪末全世界海洋都将达到这一水平)的水域与远离火山口的水域相比，其中生活的物种少了将近三分之一。这些物种“在代代繁殖的过程中有大量时间可用来适应环境”，霍尔-斯潘塞说，“但这里还是见不到它们的踪迹。”

　　“由于pH值对生物来说十分重要，因此人类花费大量精力来维持血液中pH值的稳定。”他继续说道，“但有些低等生物不具备这种生理功能，它们必须忍受外界的变化，因此最终不堪重负。”

　　与阿拉贡堡相隔半个地球、位于澳大利亚海岸线外80公里处的独树岛也是座袖珍岛屿。虽名为“独树”，但实际岛上有数百棵树木，岛屿呈新月状，两端伸入珊瑚海，月弯中坐落着一个小型研究站，由悉尼大学管理。碰巧的是，当我在一个宜人的夏日午后造访该岛的时候，正赶上一只体型庞大的母蠵龟爬到实验室门前的海滩上来。岛上的所有居民(不算我一共11人)都前来围观。

　　独树岛是大堡礁的一部分，大堡礁是世界上最大的珊瑚礁群，长度超过2250公里。整个岛屿由一块块的珊瑚残砾组成，这些碎块小的似弹珠，大的像篮球，于大约4000年前的一场风暴之后开始堆积。直至今日，整个岛上也找不到可以真正称之为泥土的东西，树木如旗杆般从珊瑚碎块中拔地而起。

　　20世纪60年代，科学家开始造访此岛，他们首先提出的问题是，珊瑚礁是怎么长成的？近年来，这类问题显得更加迫切。“大约有25%的海洋物种，其一生中起码有部分时间是在珊瑚礁群中度过的。”一天傍晚出发采集礁石附近的海水标本之前，卡内基研究所海洋酸化问题专家肯·卡尔代拉告诉我，“珊瑚搭建起生态系统的架构，因此很显然，如果珊瑚没了，整个生态系统也就没了。”

生活在城市的鸟类必须要适应环境，因为这里并不是其天然的生存场所

　　科学网(kexue.com)讯 北京时间4月29日消息，科学家们发现，生活在城市中的鸟类往往都拥有相对身体较大的大脑，因为它们必须更机智的在城市环境中寻找到更多的生存资源。

　　据国外媒体报道，生活在城市的鸟类必须要适应环境，因为这里并不是其天然的生存场所。它们必须开拓新的方式来养活自己。该研究首次提出，大脑的大小是决定鸟类城市生活的一个关键因素。

一座现代化的城市对于鸟类来讲是一个极富挑战的生存环境

　　科学家们发现，比较适应城市生活的乌鸦，山雀和鹪鹩等鸟类，都来自于哪些有着大脑相对身体比例较大的种类。其它一些大脑相对较小的鸟类，如燕子虽然也在城市中活下来，但并没有很好的适应这里的生活。

　　该研究的首席研究员，亚历克斯-马克拉科夫(Alexei Maklakov)博士称：“一座现代化的城市对于鸟类来讲是一个极富挑战的生存环境，其需要适应多样化的食物和觅食方法，另外还要想法在一些非标准的筑巢地点安家，不过恶劣的环境也能带来一些益处。”

在城市较好生存繁衍的鸟类，拥有着占身体比例较大的大脑

　　亚历克斯和瑞典乌普萨拉进化生物学中心(Evolutionary Biology Centre in Uppsala)及西班牙塞维利亚的多纳纳生物站(Donana Biological Station)的研究人员，一同对22科的82种鸟类进行了研究。他们将研究重点范围放在瑞士和法国的12个城市，以期望了解这里的鸟类大脑大小与其生存之间的关系。

　　研究人员发现，在城市较好生存繁衍的鸟类，拥有着占身体比例较大的大脑。此外一些大脑相对较小的鸟类尽管也能在城市生存，但其可能只是很幸运的在城市中找到了与其自然栖息地比较接近的环境。据科学网(kexue.com)了解，该项研究结果已经在《生物学快报》中发表。

　　(科学网-kexue.com 大平)

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新华网合肥４月３０日专电（新华社记者 王圣志、熊润频、鲍晓菁）“三俗”文化招摇过市、人造景点大兴土木、文化遗产破坏性开发、山寨文化大肆流行……目前文化怪现状因商业利益的驱使而滋生泛滥，如何治理文化“病症”、引导大众文化走出粗俗化的文化“怪圈”，成为文化产业健康发展面临的问题。

“三俗”文化泛滥折射精神守望之困

目前有的地方和单位在发展文化产业中，一味追求经济效益，使得庸俗、低俗、媚俗的“三俗”文化现象屡禁不止。一些图书、电视剧粗制滥造，热衷于炒作名人隐私，迎合低级趣味，一些少儿读物甚至带有暴力和色情的文化垃圾。

一些群众认为，低俗文化推手凭借强大的传媒方式，将一切能吸引眼球的手段和能带来“人气值”的低级趣味都截取出来制造卖点，进行无限放大，以达到招徕顾客、追逐利润的目的。这种低俗文化混淆了是非、美丑、荣耻，造成的后果极其恶劣。

安徽省文联副主席、安徽省社科院文学研究所所长钱念孙说，“三俗”文化泛滥是社会浮躁的表现，在市场经济的冲击下，一些文化产品变得功利化，其教育、娱乐、审美和整合的整体功能被弱化。他认为，文化产业发展必须警惕两种倾向，一是片面追求经济效益，过分降低文化产品或文化服务的质量，导致文化产品或文化服务的粗疏、平庸甚至低级媚俗。二是过分强调文化产品的艺术性，不问市场，不问观众，使艺术不为观众接受，失去了展现其思想、艺术、审美魅力的可能性，成为束之高阁无人问津的孤家寡人。

“山寨文化”预警文化原创动力不足

近年来，各种山寨剧集流行荧屏。从国产少儿动画片《大嘴巴嘟嘟》被众多网民质疑照搬日本动画片《蜡笔小新》，到国产动画《心灵之窗》被质疑“抄袭”了日本知名动画制作人新海诚的作品《秒速五厘米》；从翻拍自韩剧《蓝色生死恋》的《一不小心爱上你》，到汇集国产剧集经典的电视剧《宫》被网民冠名史上最全“山寨大锅”，甚至还有被网友戏称为史上“山寨”最彻底的电视剧的《回家的诱惑》全盘复制了韩剧剧情。但无论是抄袭、复制还是借鉴，这些山寨剧播出后收视率却不俗，《宫》和《回家的诱惑》刷新了五年来省级卫视播出电视剧最高收视率。

“山寨”手机、“山寨”明星、“山寨”歌曲、“山寨”电视剧……“山寨”已经在中国盛行，它由一种单纯的经济行动嬗变为无法回避的泛文化现象。“山寨文化”以雷人姿态对主流文化发起迅猛冲击，赢得欢呼，也招来质疑，其最本质的问题就是缺乏创新。

中国传媒大学文化创意产业研究中心首席研究员范周教授认为，山寨文化的背后，反映的其实是我国原创文化的诸多瓶颈，一是文化原创能力不够，二是文化原创作品出来后缺乏有效的版权保护措施，三是对于文化原创重创作、轻营销。“对比来看，我们除了应该从源头加大文化原创能力、鼓励原创之外，还应该完善对原创作品的版权保护，加强市场监管等，并要改变重创作轻营销的旧观念，将市场意识贯穿到源头创作中。”

“伪文化”人文景观“为利所伤”

河南周口与甘肃天水“瓜分”伏羲，陕西黄陵和河南新郑“分食”黄帝，河南焦作、湖南炎陵和山西高平“共享”炎帝，湖南宁远跟山西运城“争夺”舜帝。甚至连神话小说中人物孙悟空、女娲、董永七仙女，都被各地争相“入籍落户”。

侗族萨玛节是一个古老而神圣的节日，贵州某地为发展旅游业，当地居民被迫一年之内过了四个萨玛节。一些民族原生态歌舞和民间礼俗原本只允许出现在特定的节日或场合，却为了迎合游客变成了日日上演的“商业秀”。

随着文化的经济效益越来越显著，各地纷纷利用自有的文化历史资源进行开发。据不完全统计，全国各地大规模的人造景观数以万计。一些地方以打造城市“文化名片”为由，耗费巨资修建人造景观。很多脆弱的文化遗产都在所谓的“文化搭台、经济唱戏”的模式下遭到了破坏性开发。

安徽大学工商管理学院旅游管理系硕士生导师李经龙教授认为，许多地方只是为了“眼球效应”争抢文化资源，并未把主要精力放在对文化内涵的深层挖掘及其当代价值的思考上，反而破坏了传统文化的内核。这种伪文化现象不仅带给旅游者情感上的伤害，还对整个行业带来不可估计的负面影响。

安徽大学徽学研究中心主任、博士生导师卞利表示，文化体制改革应该将公益性文化事业和经营性文化产业区别对待，尤其是涉及传统文化保护、民族文化传承等方面，不能把一切都推向市场。国家应该将公益性文化事业和经营性文化产业实体分离，在政策上和经费上给予公益性文化单位大力的支持，建立相关文化补偿机制。