腾讯科技讯（编译/Everett）据国外媒体报道，美国宇航局目前已经初步拟定下一阶段空间探测的三个主要方向：对火星地表下以及内部结构进行深入勘察；研究土星的第六颗卫星（Titans）表面液态烃海洋；以前所未有的精度详细绘制彗核表面结构。NASA将在这三个项目中，选出一个作为2016年深空探测的主要方向。

美探测器登陆火星

　　早在2010年7月，NASA和相关机构的科学家们审查了28份调查建议书，其中就包括这三个项目的调查。主要目的是初步弄清楚太阳系的形成以及动力学方面的演变过程。每个项目小组将获得300万美元进行概念性设计以及初步的研究分析，并在2012年进行初期审查，最终NASA将选择一个可操作性较强，具有一定探测意义的项目作为下一步的工作重点，包括发射探测器并进行行星表面登陆，经费预计4.25亿美元，不包括发射的费用。

　　初步的天体勘察任务包括：行星物理监测站（GEMS），将研究火星内部结构和组成，进而对类地行星的形成以及演化有一个前瞻性的认识。泰坦表面探测器(TiME)，将是第一个对地球以外天体进行“海洋”勘察的探测器，泰坦作为土星的第六颗卫星，表面覆盖着大量的液态烃，该探测器将漂浮在这个“海洋”上。彗星核结构勘察项目（CH），将在彗星表面进行多次着陆，研究彗星的演化以及观察其受太阳的影响。

　　这三个探索方向将扩大对近地天体的研究范围。同时，伴随着这些项目的进展，相关技术也必须跟进：天体早期材料探测器（质谱仪），对彗星的化学成分进行精确测量，探索这些化学成分对地球是否构成影响（比如彗星是否将水带到地球上）；利用掩星观测技术发现更多位于太阳系外围空间的各类天体，使我们对这片宇宙空间的认识有一个质的飞跃；开发新的望远镜，对近地天体的起源和演化进行研究，以及这些天体对地球究竟构成多大的影响，同时也将使用全新的红外测量技术，针对体积较小且飞行路径横贯地球轨道的小天体，精确绘制出近地天体目录表。全部项目管理则由马歇尔空间飞行中心负责，JPL实验室、史密森 天体物理中心等机构参与。

　　美国宇航局局长博尔登认为：NASA的深空探测计划将在人类空间发展史上留下不平凡的一页，同时也将改写教科书。这些探测任务将极大地增加我们的知识，以及对自己所生存的星系的认识，这也将激励我们的下一代探索更浩淼的宇宙空间。

火星地球物理监测站效果图

土卫六海洋探测器概念图

　　美国国家航空航天局（NASA）本周宣布，将从3个项目中挑选出1个获胜项目，并提供除发射费用之外的最高4.25亿美元（约27亿人民币）资金。

　　NASA列出的第一个项目是火星地球物理监测站（GEMS），该项目将有助于研究火星的内部结构。向火星发射的登陆设备将携带3个主要的仪器，可以测试火星的颤动、地震以及地热流。NASA表示，通过该任务科学家可以获得关于岩态行星构造的新信息。

　　第二个项目叫做“彗星跳蚤”。它的作用就像其名字一样，可以很容易地在彗星上进行数次着陆，并观察当彗星与太阳互相影响时，彗星是如何变化的。先前已经有探测器访问过彗星，并用铜球撞击彗星然后进行了拍照，但“彗星跳蚤”项目将可以研究彗星的自然演化。

　　最后一个项目是土卫六海洋探测器（TiME），它将漂浮在土卫六巨大的“海洋”上。如果成功发射，它将成为继“惠更斯”探测器后的第二个土卫六着陆器。它将深入研究由甲烷和乙烷构成的“海洋”，也可能会寻找任何以甲烷为食的生物。此外它还能解密土卫六内部是否有水。

　　美国国家航空航天局表示，这些任务都是低成本高回报的。

　　除了上面的3大项目外，美国国家航空航天局还会在下列3个项目中进行选择，以寻找更多彗星、深空小行星以及近地天体。

　　按照喷气推进实验室的说法，NEOCam是一种安装在拉格朗日点的太空望远镜，可以寻找经过地球轨道的小型天体。而“原始材料探测器”可研究彗星成分，探究它们在为地球带来水以及其它成分上的作用。“深入太阳系外系统”则采用了一种新方法寻找遥远的天体。虽然这些都是处在规划中的相对较小任务，但所提出的技术都是非常先进的。

　　据悉，这3项计划将会分别得到300万美元（约1950万人民币）的资金，以进行初步的设计及测试，美国国家航空航天局将在2012年对这3个项目进行再次评估，并最终选择一个。

出生数小时后，土豚宝宝便遭遗弃

布什花园的员工成了土豚宝宝的代理父母

　　中新网5月9日电 据外媒报道，近日，美国佛罗里达州坦帕的布什花园的一头无毛土豚宝宝首次亮相。

　　这只小土豚在出生后就惨遭母亲遗弃，布什花园的员工不得不担负起抚养这个“小胖墩”的责任。

　　公园发言人说：“我们本想顺其自然，但后来发现它的妈妈并不称职，所以我们只能干预。”“我们担心它会碰巧踩到宝宝，或者一不小心就把宝宝埋掉——因为土豚一般刨坑搜寻食物、建造居所。”

　　一般而言，雌性土豚每年产一胎。这头土豚宝宝还没有名字，而它也是北美所有公园中仅有的35头土豚中的一员。

　　土豚以昆虫为生，食量惊人，每小时就能吞掉5万只虫。

　　光触媒据称是当今世界上治理污染最理想的产品之一，它有氧化还原病毒细菌的作用，从而达到氧化空气、杀菌、除臭等目的。自1972年诞生以来，光触媒技术已经在室内净化等多个领域中占有一席之地。

　　近年来，随着高科技、新观念的汽车保养后服务时代的到来，光触媒技术也渐渐在汽车美容店里悄然兴起。但这样的绿色清洁新技术在实际使用中情况如何呢？就此，笔者走访了北京一些4S店和汽车美容店。

　　光触媒除菌清洁在日常生活中可行

　　在北京一家路边的汽车美容店铺，工作人员正在使用上海一家公司的汽车光触媒除味喷剂来清除甲醛。笔者看到喷剂瓶身的说明上写道：“车用除味剂采用纯天然植物萃取精华液以及含产生强活性羟基自由基（-OH）的物质，并独特添加了纳米级TiO2及抗菌材料和芸香等中草药成分，经特殊工艺生产而成的一种车内空气净化产品。能快速、彻底分解车内的甲醛、苯、氨、TVOC等有毒气体。彻底消除汽车在行驶中产生的氮气化合物（NO、NO2）以及含硫化合物（SO2）等有毒气体。同时具有消毒杀菌、预防感冒、流感等疾病的传播。本品对人体无毒、无害，无二次污染。”

　　据工作人员介绍，它的使用方法很简单，用喷雾法将其喷在可直接喷涂在汽车仪表盘、及出风口、风档玻璃、座垫套车厢顶部和底版上。它具有快速杀灭细菌，分解有害物质除去异味，净化车内空气的功效，用量差不多每平方米15—25ml。

　　中科院化学研究所的赵老师告诉笔者，运用光触媒除菌清洁的原理在日常生活中还是可行的。“二氧化钛在光能的作用下产生电子和空穴，这里的正电子就会氧化有机物成二氧化碳和水。”病毒也是有机物，也的确会被氧化还原，起到强大的杀菌效果。

　　但北京来宝汽车美容公司的董事长李文强表示，一般顾客对汽车清洁的要求只限于清洗，不会提出用光触媒除菌杀毒的清洗“高要求”。

　　宣传略有夸大

　　笔者查阅光触媒净化原理的相关材料了解到：在光照射下，光触媒能吸收相当于带隙能量以下的光能，使其表面发生激励而产生电子和空穴。这些电子和空穴具有很强的还原和氧化能力，能与水或容存的氧反应，产生氢氧根自由基和超级阴氧离子。这些空穴和氢氧根自由基的氧化能大于120kcal/mol，具有很强的氧化能力，几乎能将所有构成有机物分子的化学键切断分解。因此可以将各种有害化学物质、恶臭物质分解或无害化处理，达到净化空气、抗污除臭的作用。也就是说光触媒将病毒和细菌也“顺便”氧化掉了。赵老师认为，使用这样的光触媒技术清洁汽车还是比较绿色环保的。

　　李文强介绍说：“光触媒技术其实我们四五年前都听过，但是业内用的也不太普遍，可能是成本过高的原因。”他的汽车美容公司有两种清洗机：一种是清洗桑拿机，清洗消毒二合一；另一种是消毒、净化空气。

　　经过光触媒高科技产品清洗的车，据说清除了细菌和病毒，“空气清新指数”可以大大提升，但是一些汽车美容机构关于光触媒的介绍宣传也不免掺水，夸大其词。

　　比如说某机构的宣传中“长久产生负离子”“产生负氧离子，清新空气”，赵老师认为这是言过其实，“光触媒这样的反应只是可以净化空气中的污染物，不会有进一步的化学反应，生成氧离子。”高效除尘、脱臭、消毒、杀菌、分解甲醛、苯、二甲苯、氨气、氮氧化物等有害物质。

　　对于光触媒清洗的车能保持多久，李文强坦言不会很久：“一般宣称会持续一年，一般的话肯定到不了一年，除非是很注意卫生的女性车主。如果像我这样每天吸烟的，能保持2—3个月就不错了。”

荣膺华语文学传媒大奖·2010年度诗人

欧阳江河

原名江河，生于1956年，四川泸州人。著名诗人，诗学、音乐及文化批评家，知识分子写作倡导者。

1975年高中毕业后下乡插队。不久到军队服役。1979年开始发表诗歌作品。代表作有长诗《悬棺》、《玻璃工厂》、《计划经济时代的爱情》和《傍晚穿过广场》等。

欧阳江河已出版诗集《透过词语的玻璃》、诗作及诗学文论集《谁去谁留》、文论及随笔集《站在虚构这边》、诗集《事物的眼泪》等多种。他还主编有《中国独立电影访谈录》。

“文学奖的一个深刻困惑在于，你永远也不可能把奖颁给第一名，因为第一永远是个空缺。而把奖颁给第二名，和颁给第五十名，这之间的差别显然无关绝对性。”

停笔十年，著名诗人欧阳江河2009年开写长诗《泰姬陵之泪》，还未写完，节选发表在去年的《花城》杂志上。他因该诗作荣膺华语文学传媒大奖·2010年度诗人，发表上述感言时谦逊地表达获奖的感受。

虽然时代变了，但欧阳江河一如当年，认为诗歌与灵魂相关，特别呼吁读者保持读诗的习惯。5月7日，在获奖的当晚，他接受记者专访时表示：“对我来说，诗歌是感知我存在生命的方式。”

■印度之行成就《泰姬陵之泪》

欧阳江河回忆说，“2009年3月，我和北岛、西川、格非、翟永明、李陀等十人受邀到印度参加一次中印作家交流活动，对话的主题是东方文明和诗歌。这也是近百年前泰戈尔到中国交流后，中印之间最好的小说家、诗人和理论家之间的对话。”在行程结束前一天，中方一行人到泰姬陵参观。

欧阳江河说，“我参观前没有思想准备，以为就是一般旅游项目。但到现场一看，很震撼。它全部用纯白色大理石建筑，在不同时间段，因光线不同，颜色都不一样。导游带我们进去用手电筒照墙壁，看到里面有很多镶嵌着宝石、玛瑙、翡翠。当时我就想到泰戈尔的诗‘宝石是时间的串珠之泪’，北岛还把它背了出来”。

在回到住处的路上，欧阳江河说，在近两小时的车程中，一向喜欢说话的他没说什么话，很沉默。“我知道泰姬陵是莫卧儿王朝第五代皇帝沙贾汗为了纪念他已故皇后阿姬曼·芭奴而建，也知道他们的故事。参观完，我很感慨。”

在回国一个月之后，欧阳江河开始写作《泰姬陵之泪》，至今没有写完，“《花城》发表了350行，我还有200多行，加起来近600行。”这几乎是他写诗三十年来最长的诗歌。他说，“人类写眼泪的诗歌不少，但像我这样，整首长诗来写它，算是第一个。”

虽然《泰姬陵之泪》写的是泰姬陵和泪，但欧阳江河告诉记者：“写诗其实是找一个对应物，写自己的感受。比如这个‘泪’在诗中有五种形态：作为鸟类（鹰和燕），寓意诗歌的想像力；作为河水（恒河、黄河），象征时间和不同的文明；作为陵墓（大理石、宝石），象征爱情的永恒；作为菩提树，对应印度佛教的形象；作为天使的身体，对应的则是基督教的形象。”

所以，虽然写的是眼泪，欧阳江河却说：“这不是经验的眼泪，而是观念的眼泪。我的主题是复调的：既有爱情的共通性，也有在差异性中寻找共同性的努力。”

■十年停笔为了避免“词写词”

虽然曾被国际诗歌界誉为“最好的中国诗人”，但欧阳江河此次获2010年度诗人，也算是一个“意外”。据主办方披露，欧阳江河是增补进“年度诗人”提名名单的。在“年度诗人”提名讨论中，评委们认为，此前的提名过度看重正式出版的诗集，无形中忽略了一些在杂志上发表的重要诗作。华语文学传媒大奖评委会主任谢有顺则认为，要等欧阳江河出诗集可能要许多年，但读到他的单首新作，却很容易，而他这首诗并不比一些人的诗集差。

在发表获奖感言时，欧阳江河主动提到这一“插曲”，加之作品还未完成，“因此我在深感荣幸之余，也感到某种忐忑”。据他透露，“写了这么多年的诗歌，除了十多年前与十位同行共同获得过刘丽安诗歌奖，我这是第一次在自己的国家获奖”。

欧阳江河透露，1996年前在美国待了四年半，后到德国大半年，1997年9月回京后从事国际文化交流活动，不为挣钱。2005年，他歇下来，开始写书法，自称在日本、美国卖得不错，足以过日子。与此同时，他开始从事美术策展工作和主持纽约中国独立电影节。5月8日至18日，“士者如斯：何多苓展”在上海美术馆展出，欧阳江河是策展人。

回首过往十年，欧阳江河说，“我有十年硬性命令自己停笔，不再写诗。之所以有意识停笔，是因为担心一些惯性的东西，比如已经掌握了技法，有一些感受，不停写都没问题，但越写就会出现‘词写词’现象，与经验和心灵脱节”。他说，“从1997年从德国回来，我就在北京生活着，偶尔写艺术评论，但十年里只写了十首短诗”。

因为是处女座，欧阳江河说可能自己确有追求完美的冲动。这两年，他又开始恢复写作，“写了十首诗，有好几首长诗。今年年底或明年年初，计划出一本诗集”。

这么多年，欧阳江河并未像一些著名诗人一样在诗歌界离场。他告诉记者，“我不愿说，诗歌是我赖以生存的信仰，但诗歌写作会让我们产生定力和深度，知道你是谁，从哪里来，到哪里去。人是需要一个对应物来证明存在的。写诗对我来说，像一个承诺，显示自己的存在感。这是我感知存在生命的方式”。

■诗歌的坚守光靠诗人不行

在物质主义的狂潮中，过诗意的生活或通过创作、阅读诗歌感受诗意，很多时候都成为一种奢侈。在欧阳江河看来，对诗歌的坚守，并非只是诗人的事情。

在欧阳江河看来，“对诗歌的坚守，可以有写作角度，那就是诗歌不能在诗歌里写诗歌，也就是必须在两个平行过程中发生联系：心灵世界的感受，包括疼痛、黑暗、感动和眼泪等；另一个是现实世界。无论消费时代多么汹涌，对诗意的坚持没有更多伤害。”他对新诗人的创作建议也是如此，“诗歌一定要跟身边具体的现实联系起来，这是向外；不要跟灵魂联系起来，也就是向内。不然，诗歌就会成为自娱自乐”。此外，他还建议新诗人们，“写作一定要耐得住寂寞，不要急功近利。对语言的热爱就是对生命的热爱，理解了语言，就理解了生命，理解了世界。”

在欧阳江河看来，还是有很大一批年轻人热爱诗歌，“只不过诗歌越来越成为少数人精神上奢侈的享受”。他的忧虑在于，“年轻人不喜欢诗歌，你一点办法都没有。现在的年轻人身处网络时代，对文字的体验与感受和我们这批中年人都不一样。而现在的年轻人写诗，格局小一些，特别自我，特别具体，主要是经验意义上的自己，也就是围绕‘小我’，更多的是‘本我’。中年诗人则更多地超越了经验自我的一面”。

除创作方面外，欧阳江河也坦言，“诗歌的坚守光靠诗人的写作是完成不了的。它与阅读、传播、批评的向度共生、同构。所以我特别呼吁读者要保持读诗歌的习惯。毕竟中国是一个注重诗乐教化的古老国度。总不能人人都赤裸裸地追求物质。作为一种准宗教，诗歌不能丢，如果一个国家丢了它，是很悲惨的”。

对近年来出现的车延高“羊羔体”、赵丽华“梨花体”现象，欧阳江河也有清醒的认识，“全世界都是这样：大众媒体喜欢传播简化的、关键词似的新闻信息，对传播带有丑闻或负面事件有传播的热情。这实际为了满足大众娱乐消费的心态。而诗歌迎合了大众传播技术的一些特征，就成为了恶搞的对象。我们不能怪诗歌，也不能怪媒体，只能怪大众恶搞的心态”。

泰姬陵之泪（节选）

10

在印度，有一百种方式可以擦亮泪水，

但只有一种方式保存它。你可以选择玛瑙，

也可以选择冰雪，选择古物，选择夕照。但会不会

整个印度次大陆的悠悠干旱，

美的，至善的，低法和高法的干旱，

一眼望去，此生无涯的干旱，

是神的选择。是神为保存泪水

而作出的，弃绝的选择？

13

泰姬陵是一个活建筑，一个踉跄

就足以让它回魂。泪水从圆到方

堆砌在一起，仿佛泪之门是大理石做的，

词是它的窗子，它的拱顶，它的器物

和深深的迷醉。而在词的内心深处，肉身的火树银花从圆到尖

上升到灰烬顶点：这众泪的最初一滴泪。

诗歌登上了这颗泪滴的至高

和绝对，并将它从星空摘取下来，

写成三段论的、手写体的波浪。

泪之花潮起潮落，催开泪之树上的海景，星象，

以及树身的刻痕。古老印度的眼界和身高

少年般，刻在一棵菩提树上。

树并无嘴唇，但感到亘古以来的深渴。

恒河与黄河相互生长，相互磨损，

给诗的脖子留下深深的勒痕。

那么，泰戈尔，恒河这滴眼泪想流你就流吧。

　　中广网北京5月7日消息 据中国之声《新闻晚高峰》报道，2005年5月12号，随着首架作战型F-22交付给美国兰利空军基地的第27战斗机中队，被称为"猛禽"的F22正式投入现役, 也标志着当今世界正开始进入"隐形空军时代"。

　　主持人：不过，在F22投入现役6年之后，当地时间6号，美国五角大楼对F22却做出了"无限期停飞"的决定。那么为什么会做出这样一个决定？我们先来连线中国之声国际新闻编辑王宗英。

　　主持人：王宗英，美国空军为什么要无限期停飞F22？给我们说说相关的情况。

　　王宗英：这次停飞美国空军给出的理由是F22猛禽战斗机向机室供应氧气的制氧系统出现了问题，所以美国军方正在检查F22，重点是放在制氧系统的检查上。之前我们知道去年的11月17号的时候，就有一架F22因为制氧系统发生的故障是在阿拉斯加坠毁了。调查就显示飞行员事发前很可能受到了严重的缺氧，随后是进入的昏迷，所以当时美国空军决定对F22猛禽战斗机在常规训练的时候飞行高度进行限制，具体高度是被限制在7600米以内。

　　另外针对这个F22的缺陷还有报道披露说，它的通讯能力是极其有限的，只能和同一个飞行中队其他F22站队及进行信息交换，不过去年美国是决定完全放弃F22通信系统的升级项目，这次要全面无限期停飞的消息出来后，绝大多数网友评论说问题不会这么简单，估计美国是要升级换代了。

　　F22猛禽战机是一款由美国洛克西德马丁、波音和通用动力等公司联合为美国空军设计的重型隐身战斗机，主要任务是取得并保持战斗的制空权，F22于2005年开始陆续加入美国空军的编组，以取代前一时代主力编组F15英式战斗机，F22是当代最昂贵的战斗机种之一，在设备上具备了超音速巡航，超视距作战，高机动性，对雷达及红外隐身的特性，据估计，其作战能力为前辈F15的2到4倍，是新一代重型战机组霸主之一，而此前美国电影《变形金刚》中的红蜘蛛变身前即是F22战斗机。

　　继此前由于故障坠毁之后，今年3月，F22"猛禽"战机的形象再度受到打击。对利比亚实施的空中打击当中，美国已经装备6年之久的F-22并没有露面接受实战检验。

　　事实上，自从2005年美国空军装备F-22以来，这种战机从没有参加过任何一场美军参与的武装冲突。那么究竟是哪些缺陷让F22一直缺席实战？这次停飞背后的原因又是什么？

　　国防大学教授张召忠：F22服役以来有关这架飞机很多人有争论，有的说它本身的技术有缺陷，比如说通信、控制、协同作战能力这是一种说法，还有一种说法就是这次停飞实际上是在悄悄的升级换代，我感觉两种说法都是有点问题，从我感受来讲还是一种世界上最先进的隐性战斗机，它的通信性能差是因为它不愿意跟别人通信，还有一个这个飞机现在不排除它在借用像X37这样的空天飞机等一些新的技术，为第五代战斗机的研制奠定基础，但是目前来看这次停飞好象是一个非常单纯的技术问题。

　　作为世界上第一款投入服役的第四代战斗机，F-22在航空史上具有划时代的意义，不少航空爱好者甚至认为F-22将是美国战机发展水平的最高点，张召忠认为，F22应该不久就可以复飞，不过他仍然为我们勾勒了正在研制当中的美国第五代战机的轮廓。

　　张召忠：这次F22停飞我相信用不了太久它就能够复飞，F22服役到现在美国空军一共是买了165架，这个生产线已经停了，关于五代机的问题四代机服役的同时美国就展开下一代战斗机的研制了，现在下一代战斗机还看不到一个轮廓，我个人一直有个看法，就是说第五代战斗机最大的区别可能就是无人驾驶为主，在隐身的基础上加强速度方面提升，将来的速度有可能会提到空天飞机的速度，十几马赫，而且空天之间可以往返，这个可能成为将来五代战斗机的一个特点。

　　70岁的雅克·贝汉，满头白发，穿着风衣，手牵着一个小男孩，走在空荡荡的灭绝动物博物馆里。他试图回答孩子一个问题：“什么是海洋？”这位曾经的金狮奖影帝、如今的纪录片大师，之后用近90分钟美轮美奂的影像，回答了儿子的提问。

　　日落时分，海豚和海狮在海面上穿梭；海底深处，长相酷似“象人”的亚洲羊头濑鱼静静地游动；墨尔本湾海底，两拨蜘蛛蟹“阵营”展开了交战；夕阳下，海象……妈妈在水中温情脉脉地抱着自己的孩子 这些唯美的画面，配合着充满诗意的旁白和音乐，构成了纪录片《海洋》。

　　4月，《海洋》在中法之春活动中展映，影片的两位导演之一雅克·克鲁索也来到了北京。和另一位导演雅克·贝汉相比，克鲁索显得低调，默默无闻。穿着深蓝色的衬衣、牛仔裤，他笑起来嘴角上弯，像个谦逊、温和的绅士。

　　2001年，克鲁索与贝汉合作拍摄了大热纪录片《迁徙的鸟》。此后，这对年纪相差13岁的搭档，历时7年，花费7500万美元，拍摄了迪士尼公司史上最烧钱的纪录片《海洋》。

　　此外，这部影片还有一串令人咋舌的数字：转战全球50个拍摄地，拍摄了80多种鱼类、海豚、鲸鱼以及鸟类等，超过500小时的素材。为了拍摄暴风雨中的大海，拍摄组整整等了三年，才等到一场足够规模的暴风雨。今年1月，《海洋》获得法国恺撒奖的最佳纪录片。

　　《海洋》也许并非雅克·贝汉与雅克·克鲁索最经典的作品，但仍然保持着很高的艺术水准。《好莱坞报道》写道：“这是一部令人心旷神怡、叹为观止的生态学纪录片。那种诗意的、形式感极强、美到炫目的画面让人多少漠视了这部纪录片的故事和它所宣传的环保理念。”

　　拍鱼就是要拍它的眼神

　　海洋题材一直是自然纪录片的主要母题之一。1956年，法国人雅克·伊夫斯·科斯托拍摄的《沉默的世界》，是影史上第一部全景记录海底生态奇观的海洋纪录片。此后，从莱妮·里芬施塔尔1974年开始拍摄的纪录短片《水下印象》（2002）、吕克·贝松的《亚特兰蒂斯》（1991），再到BBC自然历史专题组拍摄的《深蓝》（2003）及第一部利用3D技术拍摄的纪录片《深海探奇》（2009），海底对电影人始终充满着无尽的吸引力。因此，如何拍出海洋的新意，是雅克·克鲁索必须面对的问题。

　　“世界上有许多优秀的海洋纪录片，但如果你想知道《海洋》与它们的区别，那便是科技。”《娱乐周刊》评论道。在制作《海洋》的过程中，克鲁索与贝汉发明和改制了许多器材，运用新一代电子摄像技术，前所未有地捕捉到海洋生物那种可触的质感—水母吹弹……可破的柔软、蓝鲸像褥垫般的腹部......

　　“我们在技术上下了很多工夫，但这并不是为了追求技术上的完美，而是为了追求一种新的视角—用一种从未有过的眼光去看这些动物，并和它们一起看这个世界。”克鲁索说道。

　　2001年《迁徙的鸟》的成功，很大程度取决于“和鸟一起飞翔”的拍摄角度。到了《海洋》，克鲁索与贝汉打算坚持一贯的拍摄方式与意图—深入到这些动物的生活中，与他们做情感交流。

　　“我们拍了大量动物的目光，不管是很小的鱼，还是很大的鱼，我都会去捕捉他们的眼神。”克鲁索告诉记者。

　　不过，与拍鸟相比，拍鱼难度更大。“因为鱼和鸟不一样，鸟是可以训练的，可以安放摄像头跟拍，鱼就不可以。”克鲁索说道，“鱼一旦发现你打搅了它，一转身就走，或者做出愤怒挣扎的样子，观众一眼就能看出来。”

　　通过4年时间的拍摄，克鲁索得出的经验是：“拍摄鱼，你必须和它熟悉，征得它的同意。你要花很多时间和它慢慢相处，让它觉得，自己没有危险，也不会被打搅，你才能得到想要的画面。”

　　和所有人一样，起初克鲁索也认为，鱼不会叫，也没有表情。但真正拍摄了之后，他才发现，鱼也是有表情的：它们通过眼珠的转动，或者身体往前或往后的动作，表达自己的胆小、攻击性或冷漠。“我就很想拍出一种感觉，哪怕这个生物你听说过，也见过，但在我的电影里，你可以用一种全新的视角发现它们。”克鲁索说。

　　动物和人类始终是有距离的，但有时候一起经历险境，又会出现另外一种友谊。

　　海豹群正在午后的阳光下，懒洋洋地偎依着睡觉、嬉戏。突然，出现了鲨鱼。海豹迅速四散逃开，有的一着急，也会往人的船上跳。这是克鲁索在拍摄现场亲眼目睹的画面，他说：“为了躲避危险，这些海豹什么都顾不上了。这时候，动物和人就能团结在一起，我觉得特别有意思。”

　　在澳大利亚拍摄的时候，剧组所住的酒店面对大海。当地人为了防止水母进来，在海滩边支起了一个网，划出一个区域专供游客游泳。有一天，闲来无事的克鲁索把这个网打开，往海的深处游。他游了一会儿，突然觉得有个东西老往他身上撞。他心想，“糟糕，肯定是水母”，就着急地将它往外推，但它就是不肯离开。

　　等他冷静下来，才发现是一条巴掌大小的小鱼。小鱼就这样一直贴着他的身体，一起游了很长时间后才离去。后来，当地人告诉他，清晨的时候，海面上会有很多水鸟来觅食。小鱼很害怕，就找地方躲避，可能当时它周围什么都没有，看到有人在游泳，就大胆往他身下藏。

　　克鲁索在船上拍摄影片中水鸟吃沙丁鱼的那场戏时，专门做了一个架子，跟在这些水鸟后飞行。当要飞过一片礁石时，其中有两块礁石的距离非常近，水鸟和架子都只能刚好擦身挤过。当它噌一下飞过后，还回头看了眼摄制组，好像在说：“这地方可真险啊！”

　　雅克·贝汉负责到处找钱

　　雅克·克鲁索与雅克·贝汉已经合作了12年。

　　两人相识于1987年。当时，作为法国著名导演阿兰·科尔诺助理的克鲁索，在巴基斯坦北部和中巴交界处拍摄一部纪录片。此后，他又成为另外一部名为《印度支那》纪录片的导演助理，在越南整整待了一年。

　　当克鲁索从越南回来后，雅克·贝汉便主动找到他，了解越南当地情况，并邀请他一起工作。事实上，贝汉当时也正准备筹拍一部关于越南的纪录片，最后因为各种原因，计划搁浅。

　　《迁徙的鸟》是两人合作的第一部作品，并列署名为该片的导演。据克鲁索透露，贝汉是所有影片的制片人，拥有绝对的特权。而在片场的导演工作上，两人则几乎没有什么分别，不会分区管理，也不会互相指令对方。凡事都经过两人一起商量，根据时间协调安排。

　　在拍《迁徙的鸟》时，贝汉还会出现在现场。而在筹备《海洋》时，大多数任务则交给了克鲁索。仅仅为了影片的前期准备工作，克鲁索便花了整整两年时间。这段时间里，他就和小学生上课一样，看完了所有关于海洋的纪录片，把该领域的有名专家几乎都拜访了一遍，写了一叠厚厚的剧本。

　　最初，克鲁索打算把《海洋》拍成一个故事片，讲述一个海洋保护者的故事。从人的角度，拍摄动物的活动。两年后开机，他们又决定舍弃这些人物的镜头，尽可能多地保留动物。

　　于是，剧本就演变成另外一个样子：5分钟是一个温情的场面，下5分钟则是动物们一起进食的海底盛宴，再下面5分钟就是生存的竞争，接下来便是人类捕猎者的闯入 ……在克鲁索看来，这些都是能调动观众情绪的东西，至于哪种动物能够达到这个效果，他便要和动物学家商量。“他们会告诉你，在非洲哪个季节你可以拍到大批沙丁鱼被成群海鸟吃掉的场面；鲨鱼什么时候开始捕食，哪个海域可以拍到…… ”克鲁索告诉记者。

　　由于《海洋》投资巨大，身为制片人的贝汉大部分时间都在四处筹资，很少有时间呆在现场的船上。整个拍摄过程中，都是克鲁索负责现场拍摄，贝汉会一起参与后期剪辑。

　　《海洋》共有7个拍摄小组，在全世界不同的水域拍摄。通常，专业的水下摄影师在海底拍摄，克鲁索则坐在船上，通过监视器看画面，随时做出调整，给摄影师新的指示。

　　在拍摄中，克鲁索也会启用道具。影片并非所有的素材都是百分百真实，比如在鲨鱼被割掉鱼鳍，推入海底的镜头里，这条鱼便是假的道具。此外，海底出现的渔网、大量的垃圾、超市的手推车，也都是剧组人工营造的拍摄环境。甚至影片开头出现的灭绝动物博物馆也是搭建的。

　　对于这些有悖传统纪录片的做法， 克鲁索的理由是：“如果说我和雅克·贝汉兄弟俩最讨厌什么词的话，那便是规则！我不认为影片一定要遵循规范化的纪录片、故事片模式。电影拍着拍着，它自己就会提出要求，让你往这个方向走。”

　　唯美画面里暗藏杀机

　　《海洋》曾与《海豚湾》在第22届东京电影节上同期展映。然而，这两部和海洋有关的纪录片在日本却得到截然不同的反响：日本民众对《海洋》热力追捧，却对另外一部嘘声一片。国外媒体也普遍认为，过于美丽的《海洋》似乎淡化了环保的意识。

　　“我并不认为《海洋》和《海豚湾》有多大的差别，都说了屠杀海洋生物的故事。”克鲁索说道。

　　在克鲁索与贝汉的纪录片里，一直都存在着动物与人类的冲突与矛盾。在《迁徙的鸟》里，鸟儿们原本在蓝天上飞得很高兴，砰砰几声枪响后，就被打下天空，掉在工厂附近油油的沼泽里。

　　这些环保意识，以及人和动物生存的矛盾，在《海洋》里更加突出。影片开头的动物画面里，就是在某个火山岛上，一只水蜥蜴瞪大了眼睛，惊恐地望着远方，一颗火箭正在发射升空。这些人类的活动，显然引起了动物的不安。

　　“这是一个完全真实的场面。”克鲁索向记者确认。水蜥蜴看上去像远古生物，其实他们一般生活在火山岛上。因为火山岛上没什么食物，原本是陆地生物的它们就必须进化到去水里去捕食，变成了水陆两生。很多类似的火山岛，也同时作为火箭的发射基地，所以它们的确能看到这些火箭升空的样子。

　　“这不是我们刻意做出来的对立场面。我想要表现的是，现在的环境变化太快，动物们都有些措手不及。”克鲁索说道。

　　表面看来，《海洋》每个镜头都可以拿出来当油画欣赏，像一部海洋歌剧，但总是有潜在的威胁不断袭来。海豹正和和美美地晒着太阳，鲨鱼就来了；鱼儿们正在自由自在地游着，渔网就悄悄地张开了，捕鱼者也来了。网里的鲨鱼被拖到岸上，几个人七手八脚地迅速把鱼鳍、鱼翅、鱼尾割下来，把浑身还在冒着血的鲨鱼重新推入大海。失去手脚的鲨鱼，像一块笨重的石头，只能扭着身躯挣扎，慢慢沉入海底。周围的海水被染红了。

　　这个将近20分钟的过程，是整部电影最为血腥的段落。由于《海洋》的主要投资方之一美国迪士尼自然频道的施压，导演最终忍痛剪掉了这20分钟。比原版少了这20分钟的美国版《海洋》请来前“007”的扮演者皮尔斯·布鲁斯南配音，他用声情并茂的声音，复述了这个情景，却削减了影片原有的表达力度。

　　不过，观众还是看到了《海洋》中的环保意识。《纽约邮报》评论：“影片用美丽的影像，激发了人们对生态保护的意识。”雅克告诉记者：“我看到人们对美国版的评论，很欣慰。大家还是看到了我的意图，而不会认为这完全是一部讲述海底风光的电影。如果是真这样，那才是我作为导演最不能接受的。”

　　有意思的是，法国版《海洋》被定义为儿童片，有许多儿童观众包场去看。映后，还有人专门做过调查，问这些6至12岁的小孩，觉得什么地方看着最不舒服，他们的反应一般是：“为什么你们会虐待动物阿？”“为什么小乌龟会被海鸟吃掉啊？心里很难受。”很少有人提到鲨鱼被割掉鱼鳍的场面。

　　“其实，这是成年人看了觉得不舒服的地方，把这种感觉传递给小孩。其实小孩子是看不懂的。”克鲁索说。

西瓜碧玺

绿皮粉瓤的西瓜碧玺

　　缅甸翡翠代表了东方的物质财富和审美时尚，大约自上世纪初起便风靡全球。近几十年来，随着缅甸政府对缅北翡翠产区和翡翠原料贸易控制的加强，国际市场翡翠价格节节攀升，从而使翡翠的自然历史问题逐渐成为国际学术界关注的焦点。面对这一绿色时尚，人们始终难以释怀的就是80多年前慈禧太后随葬品中的神秘翡翠西瓜。

　　慈禧太后的随葬品大概是20世纪中国最伟大的宝藏，而翡翠西瓜就是这些宝藏中的佼佼者。可在1928年孙殿英冒天下之大不韪施行盗掘之后，它就变得杳无音信、迷雾重重了。中国学术界在过去的八十多年时间里，虽然展开过不少整理性研究，但在苦无实物和难寻实证的情况下，学术研究未能取得有意义的进展。

　　近日，有媒体报道称这一神奇的国宝已流落到美国，并曾在费城博物馆展出过。这一说法再次吊足了国人的胃口。然而，一直致力于中国古代珠宝自然历史研究的中国科学院王春云博士否定了这一说法，他在与记者的对话中称：这一报道可信度不高；同时，慈禧翡翠西瓜的材质并非缅甸翡翠，而是来自美国加州圣地亚哥的碧玺。

　　专题文/图 吴聿立

　　李莲英侄子著《爱月轩笔记》最可信

　　记者：谈神秘的慈禧翡翠西瓜，我们应先从其历史开始。在您看来，与其有关的可靠记载有哪些？

　　王春云：翡翠西瓜最早出现在清末大太监李莲英的侄儿李成武所著的《爱月轩笔记》（简称《笔记》）中。李莲英与李成武都参加并主导了慈禧太后的下葬仪式，特别是珍宝的秘密埋藏仪式。他们在助殓时将贮棺宝物记入账簿，之后再录入《笔记》。因此，《笔记》极为详尽地记述了慈禧殉葬宝物的名称及价值，真实性毋庸置疑。

　　但问题是，《爱月轩笔记》的原始版本现已失传。复制版本流传在世比较可靠的有1928年畴隐居士的《佛学大辞典》记载版本和1943年赵汝珍的《古玩指南续编》记载版本，这两个版本是互相印证的。畴隐居士的版本是：“（慈禧太后）足旁左右翡翠西瓜各一枚，青皮、红瓤、白籽、黑丝，约值二百二十万两（白银）。翡翠甜瓜四枚，系二白皮、黄籽、粉瓤者，二青皮、白籽、黄瓤者，约值六十万两。此四甜瓜称绝品，其价值今不止几十万两（白银）也。”而赵汝珍的版本是：“（慈禧太后）足旁左右翡翠西瓜各一枚，青皮、红瓤、白籽、黑丝，估价五百万两（白银）。翡翠甜瓜四枚，系二白皮、黄籽、粉瓤者，二青皮、白籽、黄瓤者，估值六百万两（白银）。”

　　记者：普罗大众乃至一些学人一直以来都认为慈禧翡翠西瓜的材质就是比较神奇的翡翠。但是，这种颜色组合过于奇特，且在传统的翡翠颜色的描绘里，也从来没有使用过“西瓜”这样的词汇。

　　王春云：是的，在慈禧太后以前和慈禧太后以后的时代里，翡翠的特征描述里从来没有“西瓜”或者“甜瓜”这样的词汇。更为重要的是，尽管有靠点边的“瓜皮绿”、“瓜皮青”等术语，翡翠的表皮也可能因为氧化出现红色，但绝对不可能出现“翡翠西瓜”特有的外绿内红的颜色组合，也不可能出现“翡翠甜瓜”特有的外白内粉或者外青内黄的颜色组合，更不可能出现白丝、黑籽、黄籽或者白籽的内部生长纹或者包裹物特征。因此，不管是翡翠西瓜还是翡翠甜瓜，两者都不是真正的翡翠。而具备西瓜肉特征的红色系宝石只有粉红碧玺。

　　翡翠西瓜材质或是粉红色碧玺

　　记者：就是说，慈禧翡翠西瓜的真正材质应是享有“宝石变色龙”之美誉的碧玺？

　　王春云：在自然界里，绿（青）皮红瓤的颜色组合特征只有双色碧玺才具备。这个绿（青）皮红瓤特征可以是碧玺晶体在平行晶体延长方向出现的不同色带，该色带可以是连续的同心环状，也可以是不连续的同心环状；同样，绿（青）皮红瓤特征也可以是碧玺晶体在垂直晶体延长方向出现的不同色带。同样，白皮粉瓤的颜色组合或者青皮黄瓤的颜色组合也是只有双色碧玺才具有的光学特征，只是组成颜色有些不同罢了。本来嘛，碧玺就是以颜色丰富华美、色彩变化多端著称，如果仔细划分的话，碧玺的颜色有一百多种之多，这一点使碧玺在自然界众多宝石之中拥有“宝石变色龙”的美称。

　　翡翠西瓜黑籽白丝的内部特征恰巧是碧玺晶体内部呈点状的黑色包裹体和沿晶体延长方向上出现的白色生长纹。同样，翡翠甜瓜黄籽或者白籽的内部特征，也是碧玺晶体内部呈点状的黄色包裹体或者白色包裹体。

　　《爱月轩笔记》的成书时代大约是慈禧太后死时的1908年前后，这说明“翡翠西瓜”、“翡翠甜瓜”是清代宫廷对于具备这种特殊光学特征的碧玺的专有称呼。值得注意的是，美国宝石学教材和宝石学论文资料也将这种绿皮红瓤或者绿皮粉瓤的碧玺直接命名为“西瓜碧玺”(watermelon tourmaline)。这大概是晚清一代清廷将进口美国的顶级双色组合的碧玺称为“西瓜”或者“甜瓜”的直接由来。

　　慈禧曾疯狂从美国购买碧玺

　　记者：假设慈禧太后的翡翠西瓜的材质真是碧玺，那货源来自何方？

　　王春云：根据美国圣地亚哥自然历史博物馆方面提供的碧玺贸易资料，从庚子事变后第二年的1902年到1908年慈禧归天这6年间，慈禧太后几乎每年都让宫廷造办处到美国圣地亚哥采购几吨各色碧玺，其中尤以粉红色碧玺居多，到1911年清朝寿终正寝之际，总的采购量达到120吨之巨！因此，可以说慈禧太后所用的数量十分庞大的碧玺几乎全部自美国加州进口。

　　慈禧太后采购美国碧玺大部分都是通过驰名世界的蒂凡尼公司进行的，碧玺宝石也大部经过了蒂凡尼公司的宝石学家J.L.坦纶博姆的鉴定。翡翠西瓜所特有的双色组合当时几乎只有圣地亚哥的碧玺矿才具备。所以毫无疑问，慈禧太后的翡翠西瓜来自美国圣地亚哥。

　　位于美国加利福尼亚州大梅萨平原的伊巴拉雅碧玺矿，在19世纪末期即已闻名于世。自19世纪末至20世纪初，伊巴拉雅矿开采出来的大部分碧玺都出口到了中国，供慈禧太后的宫廷享用。随着满清王朝在1911年的辛亥革命中被推翻，王朝的奢侈生活也到此画上了句号。其结果是伊巴拉雅矿的碧玺产品因为中国市场告吹而滞销，该矿被迫关闭。一直到最近，该矿才被重新开发。

　　记者：我们知道，您关于清代以前历史文献记载的“翡翠”都与缅甸玉石无关的学术结论、“翡翠”概念开始指称缅甸玉石发生在清代早期的学术成果已被国内外学者认可，但现在您却认为“翡翠西瓜”概念出现在清末。这样的结论是否与您过往的理论有矛盾呢？

　　王春云：清末称双色碧玺为“翡翠西瓜”，看似与清代起翡翠概念指称缅甸玉石的学术结论有矛盾，其实不然。中国历史上的翡翠玉石概念直接来源于翡翠鸟的红、绿双色羽毛，而双色碧玺的颜色与翡翠鸟羽的红、绿颜色非常神似。此外，西方近代自然科学一直到清代末年才传入中国，而中国历史上对科学和科学家的尊重一直是存有疑问的。在这样的背景下，偶尔出现“翡翠西瓜”这样的异类概念，也就不足为奇了。

　　时至今日，广东出产的端砚中翠绿色的斑点仍然被人们称为“翡翠”，安徽出产的歙砚中的翠绿色饰点也被人们称为“翡翠”。这些都说明，即使“翡翠”概念从清代初期正式完成从指鸟（羽）到指缅甸玉石的词义转变，开始被人们明确指称为来自缅甸的绿色翡翠，但该概念也可被人们宽泛地用来称呼其他绿色的美石甚至砚石。

　　被盗——

　　众所周知，身处乱世的流氓将军孙殿英于1928年逮着了一个机会，贼胆包天地做了中国历史上臭名昭著的“东陵大盗”，慈禧太后墓葬的珍宝遭到了毁灭性的劫难。克诚等著的《东陵盗宝》收录了佚名于1928年所写的“东陵劫”文章，文章描述翡翠西瓜大小为“圆径六寸”——“见棺内有翡翠西瓜两个，大为圆径六寸，其色泽与真者无殊，知为稀世珍品，即双手各托其一。”

　　此外，民国政府派出的东陵盗案调查官刘禺生于1946年发表《世载堂杂忆·清陵被劫记》，如此描述亲自参加过盗陵的某连长的盗陵经过：“霞光均由棺内所藏珠宝中出，乃先将棺内四角所置四大西瓜取出，瓜皆绿玉皮紫玉瓤，中间切开，瓜子作黑色，霞光由切开处放出。”这里述及翡翠西瓜有四个，王春云估计这可能是把其中的两个翡翠甜瓜也算上了。从这一点也可推论，翡翠甜瓜其实质与翡翠西瓜是一样的，只是颜色组合略有变化而已。

　　以上证明，正是孙殿英的暴行直接导致了翡翠西瓜被盗。

　　估价——

　　《爱月轩笔记》在孙殿英盗宝前已经在北京古董圈内流传了，因为1928年前古董商已经给翡翠西瓜估了价。

　　畴隐居士称：1928年，翡翠西瓜二枚估价约值白银二百二十万两，翡翠甜瓜四枚约值白银六十万两。“但这两个估价到了民国三十二年时则大幅升值，分别变成了白银五百万两和六百万两。”王春云说，“我认为，以白银估价应该具有相对的货币价值稳定性。经过短短15年，白银估价跳升10倍，这是违背市场客观规律的，所以民国时期古董家赵汝珍给出的版本是不可信的，而畴隐居士的版本则是可以接受的。”

　　以现在1盎司白银国际市场价39.03美元计，民国时期一个翡翠西瓜平均估价相当现钞约5000万美元，一个翡翠甜瓜平均估价相当现钞约700万美元。考虑到现在白银价格已经徘徊在历史高位，所以这个现代估价有点偏高。如果打个5折，让白银价格回到三年前的水平，则慈禧太后翡翠西瓜的现代估价约为2500万美元，翡翠甜瓜的现代估价约为350万美元，这与当今国际珠宝市场的价格大致还是八九不离十的。因此王春云说，“翡翠西瓜是真正价值连城的珍宝。”

　　归宿——

　　有媒体近期报道过翡翠西瓜流落美国的事，说得有鼻子有眼：“20世纪90年代初，在美国的费城博物馆，忽然展出了一批东陵失窃的中国文物。令人惊奇的是，那对沉寂了将近七十年的翡翠西瓜也意外地出现在了展台上，一时间，中外舆论一片惊叹之声。”文章连翡翠西瓜是何宝物都没交代清楚，所以王春云认为这个报道可信度不高。

　　说到翡翠西瓜现在可能的归宿，我们就要追溯到东陵盗宝的始作俑者——孙殿英，毕竟解铃还是系铃人嘛。原国民党军统局北方区区长文强1979年写成的回忆录给了我们很好的启示。文强记录的是1943年在太行山上他与孙殿英的一段对话：“慈禧的枕头是一只翡翠西瓜，托雨农代我赠给宋子文院长。”这是最可靠的一段历史记载。“但应该注意的是：孙殿英送给当时行政院长宋子文的只有一个翡翠西瓜。而我们知道的是：孙殿英盗掘皇陵发现的应该是两个翡翠西瓜和四个翡翠甜瓜。所以，新的科学发现还有待于后世学人的努力。”王春云如是说。

这把梳子千年后现身

出土的各种梳妆美容用品

挖掘出的陶罐

棺木迄今保存较好

　　南京六合城北发掘出一个年代久远的古墓，文物专家进行保护性开挖的消息。在六合当地公安和南京市文物部门的合力介入下，古墓现场开挖非常顺利。记者蹲守古墓挖掘现场，目击了考古人员从规整的墓穴里挖掘出保存完好的棺木，令人称奇的是，其中有一个完好的烧香陶罐，还有数十件梳妆美容器具，考古人员初步确认是宋代女子古墓，棺木内陪葬的美容器具让人“穿越”到千年前，管窥到宋代时尚。

　　古墓乃千年宋墓

　　棺木保存完好全靠青膏泥

　　记者在六合城北挖墓现场看到，棺木躺在一个土坑中，现场挖掘人员称，这是一个竖穴土坑墓，棺木长2.8米，宽0.65米，高约0.8米。棺木主体周围还配有门、栅栏等木结构。专家说，从其建制和埋葬实情看，此棺木是千年前下葬的宋代墓，但保存得非常好。据称，墓坑宽1.5米，在棺木和墓壁之间全部用青膏泥封得严严实实，专家介绍，青膏泥是一种非常细腻、粘性很大的土，土质较湿，渗水性小，潮湿时呈青灰色，因此得名“青膏泥”，晒干后呈青白色，故又称白膏泥。其主要成分是二氧化硅、三氧化二铝及钙、镁、钠、钾等氧化物，其粘性大，分子紧密，有很强的防腐功效。“所以墓中棺木千年隔绝空气，至今未受潮。”现场知情者称，在六合众多挖掘出的墓中，不少都被盗墓者“光顾”过，而这个墓却难得没有被盗。考古人员告诉记者，这个宋墓至今有千年，一千年前我们的祖先防腐技术就如此高超，很值得借鉴研究。

　　棺中数十件梳妆用品

　　墓主人是宋代女子

　　棺木打开，一批陪葬品重见天日，专家们在捡拾并现场清洗发现，棺木中并没有众人期待的金银珠宝，除了有一些瓷碗、陶罐、漆器等，大部分是古代淑女闺房梳妆匣里所藏之物，还有一些锈迹斑斑的铜钱。专家们将铜钱上的铜绿仔细擦拭掉后，发现其中有开元通宝和皇宋通宝两种。“开元通宝比较常见，而皇宋通宝是铸造于北宋仁宗年间。”专家说，这个墓的年代大概建于宋代早期，距今已有一千年。此外，专家还从另一个细节分辨出这个墓不是汉墓。“汉墓一般都有棺、椁，这个墓只有棺，没有椁，所谓椁，就是棺外套的大棺。棺是为更长时间地保护尸体，棺外层层套椁，是汉代墓葬特色。”

　　因为墓主的遗骸已经变成一堆骨头，且墓中没有文字记载，所以专家们从陪葬的数十件梳妆器具上判断是宋代女墓：瞧，有花纹的铜镜、一把断裂的木梳、残破的手镯和装香粉的盒子。这些陪葬品表明墓主是一位女子。不过专家也表示，古时男子也会用梳子，这个墓建造得如此精致，足以证明墓主一定是很爱美，家境不错，是个注重生活质量的有钱人。

　　墓主拥有诸多美容器具

　　“穿越”千年看宋代时尚

　　考古专家介绍，宋代大片土地沦为女真贵族统治领地，服饰文化也因而发生交互影响。据《续资治通鉴》记载，自宋代始，女子有束胸的习惯。宋女子日常上身穿袄、襦、衫、背子、半臂，下身束裙子、裤。其面料为罗、纱、锦、绢。“抹胸”穿着后“上可覆乳下可遮肚”，整个胸腹全被掩住，因而又称“抹肚”。

　　就是现今夏天满大街放眼可见的吊带衫。此外，宋代女子非常喜欢梳妆，宋代大家闺秀的梳妆匣正如现在妙龄女子的瓶瓶罐罐，内容也很丰富，胭脂、香粉、口脂、眉黛，这些古代化妆品，都有着精美的容器。梳妆台上还有古朴典雅的梳子和铜镜。梳妆时将镜子支起，一把梳子梳出当时流行发髻。梳妆器具的多寡，折射出化妆主人的阶层身份及对个人美貌的精准追求度。

　　在六合城北何营村挖掘现场，棺盖的打开也引来了众多居民围观，而一位居住在古墓附近几十年的50多岁的当地村民告诉记者，自他记事时，古墓出土的地方是一个小山丘，山上有不少墓，后来城市发展，小山丘慢慢变成了平地，山上不少无主古墓慢慢被填平了。

　　由于古墓现场挖掘出土不少宋代陪葬品，不少村民觉得脚下有宝数十年竟不知，都觉得大开眼界，一位在古墓之上住了几十年的老阿姨说：“当初建房，就觉得地下埋有古墓的那块地势稍高，然后咱们家就打了地基建起了两层楼房，建楼之初根本没想到地下会有古墓……要不是修路拆房，真的不知道房下会有古墓。”这位阿姨眼见自家房子下出土古墓，还有不少“宝贝”，也充满好奇，兴奋地说：“大家乡里乡亲的，也算护宝有功啦！”叶方龙 李海勇 范晓林 文/摄

宇航员们拆卸下了勘测者-3号的相机和几件其他部件运回地球进行分析

这是1969年11月阿波罗-12号任务后被送回地球的勘测者-3号着陆器相机设备

这是一帧当年的16毫米胶卷中的图像

今天的美国宇航局太空取样返回计划样本分析小组

　　一个一直以来流传的关于月球细菌的谜团最近终于得到了澄清。当年美国执行阿波罗-12号月球着陆任务时，其选择的着陆点距离之前降落在月面上的勘测者-3号飞船(Surveyor 3)很近。

　　1969年11月19日，阿波罗-12号宇航员彼得•康拉德(Pete Conrad)和阿兰•比恩(Alan Bean)在月面风暴洋(Oceanus Procellarum)一处平坦地点精确降落。这一地区距离勘测者-3号残骸仅有区区163米。他们很轻易就抵达了现场。勘测者-3号是美国在实施阿波罗计划之前进行的一系列月面详细勘察任务之一，于1967年4月20日在月球表面软着陆，并发回了6315张电视图像。

　　宇航员们拆下了勘测者-3号的相机并在无菌状态下带回了地球。当地面的科学家们对这一样品进行分析时，他们惊讶的在相机的内部检测出了微生物有机成分。

　　简单的说就是，他们发现有一个缓症链球菌(Streptococcus Mitis)菌落在相机内部存活了下来。

　　科学家们据此推测，大约有50~100个细菌个体在经过火箭发射，太空真空，将近3年暴露于月面辐射环境，以及月面零下253摄氏度的超低温环境考验之后仍然生存了下来。另外还要考虑到在这期间它们没有任何食物，水或其他任何能量来源。

　　美国宇航局的肮脏小秘密？

　　时间很快就到了现在。一个勤奋的科学家小组对这一事件展开了调查。他们查阅了宇航局的历史文档，甚至调阅了阿波罗时代的16毫米胶卷，他们的目的只有一个：搞清真相。

　　他们调查的结果是：当年阿波罗计划中进行分析时，无菌室的除菌条件非常有问题。

　　约翰•拉米尔(John Rummel)是太空研究委员会(COSPAR)行星保护分会的主席，他说：“那些宣称有微生物挺过了2.5年的月面环境暴露的说法是非常站不住脚的，即便从当时的标准来看也是这样。这一说法从未经过同行评议，但却堂而皇之的出现在了媒体和互联网上并大肆传播。”

　　勘测者-3号的相机检测小组宣称他们发现了细菌菌落，但拉米尔告诉太空网的记者说：“其实他们只是检测到了自己导致的污染。”

　　拉米尔曾经担任美国宇航局行星防护方面的官员，他现在还在美国东卡罗林纳大学海岸科学和政策研究所任职。

　　拉米尔和他的合作伙伴，来自美国宇航局约翰逊航天中心的朱迪斯•埃尔顿(Judith Allton)以及前宇航局月球样品接收部门官员唐•莫里森(Don Morrison)一起发表了一篇论文，名为《月面上的细菌？关于勘测者-3号及其对我们未来太空取样返回任务的启示》

　　糟糕的分析环境

　　他们的这一结论是在“太阳系取样返回任务对行星防护的未来”会议上进行宣读的。这一会议由美国宇航局行星科学部门以及月球和行星研究所资助，在德克萨斯州伍德兰德(Woodlands)召开。

　　他们形容当年对勘测者-3号的分析时说：“如果像‘美国偶像’大赛那样来评选当年的那种检测，那帮人早就出局了。”或者更加具体的说，正如论文合著者莫里森所说的那样：“现在的情况是不能排除出现污染的情形。”

　　比如，根据埃尔顿的报告，当年参与检测的分析人员竟然穿的是短袖的手术外罩，这样他们的双臂就是暴露的。另外，他们外罩的下摆高出手术台，这样一来衣服里面的各种微粒就很容易散播出去。

　　其他的防护措施也没有到位。总之，认为在勘测者-3号的细菌检测过程中发生了污染情况的推测是非常有依据的。

　　敲响警钟

　　一方面，拉米尔也强调我们现在的检测标准和方法相比当年已经有了极大的提高。然而，勘测者-3号检测中所暴露出来的问题仍然值得我们重视。

　　拉米尔表示：“我们必须要比当年的勘测者-3号检测小组在细菌污染控制方面更加谨慎。因为如果我们不那样做，我们就有可能污染未来取回的火星样品，那样我们就没办法检测出来可能存在的火星生命迹象。”他强调说：“我们可以，也必须在火星样品取样返回计划中表现的更好。”(晨风)