最近，电视剧《宫锁心玉》（简称《宫》）在电视台和网络热播，其轰动效应引人注目。这一现象反映出,年轻人在文化方面的影响力在迅速扩展。这部电视剧以在网络和青少年中长盛不衰的“穿越”小说为蓝本，以中国人耳熟能详的康熙年代的宫廷斗争为故事构架，表现了一个现代少女“穿越”到那时之后所经历的生活和感情。情节虽然荒诞，但故事却入情入理；想象虽然唐突，但设计却别有匠心；思考虽未必深刻，但主旨却积极正面。这种创意的魅力在于它有历史剧式的传奇和紧张，又有穿越后出现的匪夷所思的趣味，它故事里的许多情节对于青少年适应主流社会的要求和进入社会都有助益，它受到青少年的广泛欢迎有充分理由。这也是中国电视文化从“超女”以来，已经逐步年轻化的进程的最新进展，对于这一现象不能视而不见。

年轻观众开始对电视剧收视有关键性影响力

这一现象，一方面显示出，年轻观众也开始对于电视剧的收视有了关键性的影响力。过去人们经常认为青少年观众对于电视收视率的影响有限，他们往往仅仅在综艺节目的收视方面，由于有自己的青春偶像的出现而观看。另一方面，它说明了电视和网络文化的互动已经越来越明显。电视依赖网络营销，网络的传播对于电视剧的口碑形成了巨大影响，在微博等互联网自媒体中，《宫》一直受到热议，也通过这样的新的传播途径得到了迅速的扩展。过去的口碑仅仅是依赖口耳相传，再有纸媒或电子媒体的传播；今天通过微博等新兴的网络，自媒体相当程度上主导了一些议题和议程，而纸媒和电子媒体只是在跟进。电视剧也有了在传统的电视台播放和在视频网站播放的两种观看途径，而后者无疑更加适应青少年观众的需要。新媒体和传统媒体的这种既竞争又互渗的形态也是今天文化的新趋势。

《宫》说明了不太为主流社会深入理解的青少年“亚文化”

《宫》其实说明了原来不太为主流社会所深入理解的青少年的“亚文化”，已经存在许多年，在网络上早已成为一个重要类型的“穿越”小说，一旦为主流媒体所吸纳而浮出水面，其作用和影响往往超出我们的想象。这说明青少年的文化消费能力和他们的愿望和需求，对于文化的影响绝不可轻视。

我们的主流社会和主流人群往往并不关注这些文化的存在，也往往以“浅薄”“胡闹”等简单的一言以蔽之加以评判，不是忽视就是给予负面的评价。这其实是缺少了解和陌生所致。事实上，像“穿越”“玄幻”“科幻”这样独特类型的文学，相当程度主导了青少年的阅读生活。青少年文化和主流文化之间往往平行发展，缺乏交集。客观地说，青少年的这些文化的相当部分，对于提升青少年的自我和社会认同感和幸福感，有相当正面和积极的意义，但这些正面的意义却由于形式或表达方式的陌生感而为主流社会所忽视。

张颐武：应正视青少年文化的活力

而恰恰在这样的情况下，我们更应该高度关注青少年的思想和社会意愿，他们在今天社会中感受的压力，由诸如学业、就业、住房、事业发展等具体的问题，到自我和社会认同的焦虑和幸福感的缺失等问题都存在。生活当然比过去时代完全不同，但青少年的期望则更高。这些问题构成了一个综合性的“问题群”，使得青少年群体的焦虑和困扰既是现实社会的问题，也是心理和自我发展的要求。社会总是在回应这些复杂的问题时感觉面临困扰，缺少办法。而青少年大众文化的活力就在于它们提供了一个很好的想象方式，通过文化的路径增进了青少年的社会和自我认同，提升他们的幸福感，传递了他们的感受和想法。虽然还存在诸多问题和不足，但这些意义和价值应该引起主流社会的正面和积极的肯定和回应。我们在高度关切传统媒体在青少年观众广泛参与后的变化的同时，更要关注网络新媒体的新影响，从而对青少年文化的活力和积极性有更深入的理解和支持。

图为三娘子画像（来源：人民网 摄影：杨易锋）

图为美岱召的三娘子和阿勒坦汗雕像（来源：人民网 摄影：杨易锋）

在内蒙古呼和浩特市，当地人经常提起的古代英雄人物，除了成吉思汗、忽必烈和王昭君之外，还有一位不为外地人熟知的女杰——三娘子。据说，这位女英雄既能弯弓射雕，又谙熟蒙汉文化，有人称其为“女性成吉思汗”；她又像王昭君一样，为明朝中后期的民族团结以及北方地区的统一稳定作出过贡献。

三娘子是呼和浩特城最初的缔造者

据《明史》记载，三娘子是呼和浩特城最初的缔造者之一。寒风中，我在呼和浩特现代化建筑的缝隙里穿梭，在具有民族特色的寺庙里徘徊，在洋溢着纯朴民风的小巷里流连，在当地人的言谈话语里寻访，但很难找到和三娘子有直接关系的景点或是遗迹。于是，我在内蒙古大学教授王俊川的指引下，前往内蒙古土默特右旗美岱召村中的美岱召庙，寻访三娘子的“遗风”。

冬日午后温暖的阳光洒在这座高大的城门上。连着城门的城墙竟然像长城一样，女墙犬牙交错、此起彼伏、连绵而去。“这怎么会是寺庙呢？这分明是一座城池！”

图为芭蕾舞《美人鱼》海报

图为芭蕾舞蹈现场

中新网武汉2月28日电 (艾启平 周媛媛)记者28日从武汉琴台大剧院获悉，改编自安徒生经典童话“小美人鱼”故事的芭蕾舞剧《小美人鱼》，将于4月3日、4日在武汉上演。该剧还同时汇集了西方音乐史上流行、动听的曲目，将为观众呈现出美轮美奂的童话世界。

借“中澳两国文化交流年——澳大利亚文化年”在中国举办的契机，来自澳大利亚北部的顶级芭蕾舞蹈团——昆士兰芭蕾舞团，将于2011年3月至4月在中国举行为期三周的巡演盛宴。其中，该舞团最新作品《小美人鱼》，便是专门为家庭观众所创作。

著名艺术家弗朗索瓦 克劳先生，是该剧的编导及艺术总监。他善于运用独创的神奇芭蕾舞艺术技巧和形式，为观众编织出一个奇幻的艺术欣赏空间。这部全新的《小美人鱼》也吸引了不少芭蕾爱好者，其中有很大一部分是本地的芭蕾小舞者前来观看、学习。

另据了解，首部解密中国最后一个使鹿鄂温克部落的原生态舞台剧《敖鲁古雅》，也将于3月30日登陆武汉。

图为芭蕾舞《美人鱼》海报

图为芭蕾舞蹈现场

中新网武汉2月28日电 (艾启平 周媛媛)记者28日从武汉琴台大剧院获悉，改编自安徒生经典童话“小美人鱼”故事的芭蕾舞剧《小美人鱼》，将于4月3日、4日在武汉上演。该剧还同时汇集了西方音乐史上流行、动听的曲目，将为观众呈现出美轮美奂的童话世界。

借“中澳两国文化交流年——澳大利亚文化年”在中国举办的契机，来自澳大利亚北部的顶级芭蕾舞蹈团——昆士兰芭蕾舞团，将于2011年3月至4月在中国举行为期三周的巡演盛宴。其中，该舞团最新作品《小美人鱼》，便是专门为家庭观众所创作。

著名艺术家弗朗索瓦 克劳先生，是该剧的编导及艺术总监。他善于运用独创的神奇芭蕾舞艺术技巧和形式，为观众编织出一个奇幻的艺术欣赏空间。这部全新的《小美人鱼》也吸引了不少芭蕾爱好者，其中有很大一部分是本地的芭蕾小舞者前来观看、学习。

另据了解，首部解密中国最后一个使鹿鄂温克部落的原生态舞台剧《敖鲁古雅》，也将于3月30日登陆武汉。(完)

1999年1月10日，在日本兵库县伊丹市的Aiphonic剧场，一场别开生面的音乐会正在上演，在暴风骤雨般的打击乐伴奏下，扮演中国唐代诗僧寒山、拾得的演员上场，他们的第一句对白就引起了全场观众开怀大笑。这是著名音乐家柴田南雄作曲的乐曲《蝙蝠伞与合唱的第七乐章—寂静的森林--寒山拾得》的音乐会，奇妙、幽默、深邃的乐曲，把人们带入一千多年前的天台山，“泣露千般草，吟风一样松”。

图为《日本藏汉籍珍本追踪纪实）

寒山与中日文化

在中国，唐代诗人寒山或许只存在书中，而在日本，我们却可以到处遇到寒山，漫画家镝木繁有漫画《寒山拾得》，雕塑家辻晋堂的雕塑《寒山》在威尼斯国际美术展受到至高评价，添浦市有一件“指定文化财产”是“朱漆寒山拾得螺钿四方盘”，松本市有家具工房“寒山”……

东京的筑地，有一家专门教授手乔麦面条的专门学校，面向希望开乔麦面条店的人和对荞麦面条有兴趣的人快速教授荞麦面条做法，校长井上明先生还经常上电视节目，教授荞麦面条的做法，而这家学校的名字叫“寒山拾得筑地手打荞麦面学会”。

在日本神奈川县藤泽市有一家和食饭店叫“寒山”，其店名来源于寒山，店里挂著寒山、拾得的画。京都府有一家中华料理店名为“寒山”，长野县长野市也有一家中华料理店叫“寒山”。

日本也有多种以“寒山”命名的酒。如所酒造合资公司生产的“梅乃寒山”，大分县的株式会社井上酒造制造的大吟酿米酒有一种叫“寒山水仙”，福冈县株式会社喜多屋生产一种纯米酒叫“寒山水”，鹿儿岛县神酒造株式会社生产一种芋烧酒叫“寒山”，酒瓶的上面画著布袋和尚和寒山、拾得。

以“寒山”命名的墨块是则是墨块中的精品。奈良有100多年历史的文具老铺生产的吴竹墨“寒山”，在市场上标价一万日元以上。吴竹墨是用优质墨材和优质的菜子油、动物胶、天然龙脑等制成，用浓墨时呈含有兰紫色素的黑色，用淡墨时黑色中渗透中一点儿沉稳的红色……

日本1977年还出版了图案为“寒山图”的邮票，其图案取自日本画家可翁的水墨画。

寒山诗如何在日本唱遍古今

而寒山的笑，在日本更是魅力无穷。

北宋神宗熙宁五年(1072年)5月，来中国天台山巡礼参拜的日僧成寻(1011-1081年)，从国清寺僧禹硅处得到《寒山子诗一帖》，于翌年命其弟子赖缘等5人带回日本，从此寒山在日本得以流传开来。而镰仓时代赴日元僧一山一宁把中国水墨画家所绘《寒山图》等带到日本后，寒山、拾得作为释道人物中的“散仙”成为日本绘画中的一个重要主题，特别是元代画家颜辉、因陀罗等画家所描绘的寒山、拾得神秘而天真的笑，迷倒日本僧俗两界，先后有明兆、天游松溪、山雪等众多画家描绘寒山、拾得的笑颜，而且在文学的领域，寒山的笑也成为一种文化符号出现在各种文学作品之中。

在日本著名作家森鸥外(1862-1922)于54岁时写成的短篇小说《寒山拾得》中，寒山、拾得面对前来拜访他们的闾丘大笑起来，“那笑声似乎从腹底喷涌上来似的”，给闾丘胤留下了深刻的印象。

作家井伏鳟二的小说《寒山拾得》，写了两个大学时的同窗在他乡偶遇，喝得酩酊大醉后来到河边，挂起寒山拾得的画，学著他们画中的样子练习“寒山拾得之笑”，直笑得他们酣畅淋漓，流连忘返。这篇小说使寒山、拾得的笑在日本文化史上进一步符号化。1995年，日本筑摩书房出版了一本名为《世界在笑》的书，收集了世界与笑有关的作品25篇，其中包括了井伏鳟二的《寒山拾得》。

日本作家冈松和夫曾写过一篇文章叫《漱石的笑与寒山的笑》，认为夏目漱石的作品深得寒山的禅境。他在文章中指出：“我虽然没有想过笑能分成什么样的种类，但是一提起‘纯粹的笑’，我就会想起一种笑，那就是寒山的笑。”

“我在读《我是猫》(夏目漱石的作品)的时候，时常想起寒山。一言以蔽之，猫所讲述的苦沙弥先生(夏目漱石《我是猫》中的人物)和他的友人们的生活也许和寒山一样脱俗。可是想表现这些并不是一件容易的事。如果没有笑之能量，如何能脱俗呢？”

“我觉得把寒山的笑在现代世界展开的是漱石。因为寒山是一名禅僧，可以把他理解为世间所说的‘求道者’。漱石喜欢禅，经常引用禅语。但是他对信奉禅的人，也毫不客气地投以笑的石子，也许我们可以把这种行为称为‘自嘲’，也许正是这自嘲之笑，是《我是猫》中推动作品展开的最重要能量。”

由此可见，寒山与拾得的笑，在日本已成为一种文化向往，表现了笑口常开，笑尽世上可笑之人，笑尽人间古今忧愁的超脱境界。佛祖拈花，迦叶微笑，一笑解千愁，笑中有顿悟，笑是一种禅的修行和凝聚，笑是一种解脱和超越，尤其是寒山、拾得的笑，无因无果，全神贯注，宛如赤子玩童，与秋风同乐，与落叶共舞，是笑的绝唱，是笑的顶峰。因此日本在长期接受中国文化的过程中，这寒山与拾得的笑凝聚成一种文化符号，但是不知为什么，这笑在它的发源地中国并没有像在日本这样，被如此浓缩、精炼、传承，甚至提炼出一种文化的醍醐味道来，在中国，寒山与拾得在文学史上的影响不大，在文化史上的影响更是微乎其微。

而寒山为什么以他的诗，他的笑，在日本唱遍僧俗，唱遍古今，笔者的新著《寒山与日本文化》，将和您一起用心魂，用笔重新走入寒山的世界，重新踏上杳杳寒山道上那萋萋芳草和翻飞的冻叶，因为在这仪态万方而又细雾沉埋的谜中，我们似乎能够发现并重组一种超时空的文化语码，这里蕴含着对中日文化深层基因的双重解密与回答。

(本文摘自张石《寒山与日本文化》，上海交通大学出版社，2011年出版)

2月28日，中共中央对外宣传办公室在北京举行新闻发布会，中央文化体制改革工作领导小组办公室主任、中宣部副部长孙志军（后中），中央文化体制改革工作领导小组办公室副主任、文化部副部长欧阳坚（后右二）和新闻出版总署副署长蒋建国（后左二），广电总局副局长张海涛（后右一）在发布会上介绍深化文化体制改革的有关情况，并回答记者提问。新华社记者 金良快 摄

新华网北京2月28日电（记者周玮、璩静）党的十六大以来，尤其是“十一五”时期，按照中央的统一部署和要求，各地各部门深入贯彻科学发展观，不断深化文化体制改革，进一步解放和发展了文化生产力，有利于文化科学发展的体制机制初步形成，文化事业和文化产业空前繁荣，硕果累累、亮点频频，开创了中国特色社会主义文化建设的新局面。

2月28日，中宣部、文化部、广电总局、新闻出版总署四部门负责人在中央外宣办举行的深化文化体制改革新闻发布会上，通报了“十一五”时期文化体制改革取得的成效，介绍了进一步深化改革的举措，并就各界关心的问题做出解答。

“十一五”时期：文化建设“创新发展期”

中宣部副部长孙志军说，“十一五”时期是我国文化建设的“创新发展期”，主要体现在三个方面。

第一，文化体制改革迈出关键步伐，有利于文化科学发展的体制机制初步形成。其中，国有经营性事业单位转企改制取得决定性进展。“十一五”时期，出版、发行、影视制作等行业基本完成转企改制任务。据初步统计，全国共核销事业编制172000多名，中央直属单位就核销了近20000名，全国共注销事业单位4300多个。改革有力地解放和发展了文化生产力，涌现出一批总资产和总收入超过或接近百亿元的大型文化企业和企业集团。与此同时，公益性文化单位内部改革不断深化。文化馆、博物馆、图书馆等公益性文化事业单位人事、收入分配、社会保障制度改革取得重要进展，责任明确、行为规范、富有效率、服务优良的运行机制进一步形成。此外，文化宏观管理体制改革成效显著。新闻出版和广电系统实现政企分开，政府职能进一步转换，政策调节、市场监管、社会管理和公共服务的能力显著增强。十来个省市全面完成文化市场综合执法改革任务，84％的副省级城市和地级市组建了综合执法机构。国有文化资产管理体制进一步完善，设立国有文化企业资产管理机构，管人、管事、管资产有机统一，确保国有文化资产保值增值。

第二，覆盖城乡的公共文化服务体系框架基本建立，人民群众基本文化权益得到更好保障。一是政府投入显著增加。“十一五”期间，各级财政对文化的投入大幅度增加，2006年文化方面支出685亿元，2010年达到1528亿元，年均增长22．2％。国家发改委累计安排公共文化设施建设资金超过200亿元，其中用于基层文化设施建设的资金是“十五”时期的8倍。二是重点文化惠民工程提前完成“十一五”目标。广播电视村村通工程提前完成覆盖全部已通电行政村和20户以上自然村；全国文化信息资源共享工程“十一五”时期建成各级服务点83万个，覆盖90％的行政村；乡镇综合文化站建设基本实现乡乡有综合文化站；农村电影放映工程“十一五”期间实现了数字化，年放映达800万场，基本实现一村一月放映一场电影的公益服务目标；农家书屋工程“十一五”期间从无到有，建成近40万家，覆盖50％的行政村。在农村基层看书难、看电影难、收听收看广播电视难的问题明显改善。三是公共文化设施免费开放加快推进。全国各级宣传文化部门管理的公共博物馆、纪念馆、爱国主义教育示范基地共有1743家已向社会免费开放。2008年到2010年，中央财政累计安排免费开放专项资金52亿元。到2012年底，将实现美术馆、公共图书馆、文化馆（站）免费开放。四是创新公共文化服务运行机制，推进公共文化服务的资源共享、综合利用和社会化、多元化。

第三，文化产业蓬勃发展，整体规模和实力快速提升。近年来，我国文化产业发展态势良好，日益成为经济发展新的增长点。一是整体规模不断扩大。“十一五”期间，我国文化产业增加值平均增速高于同期国内生产总值的平均增速。2010年我国文化产业增加值有望达到1万亿元。二是文化市场空前繁荣。我国电影产量由2003年的100部以下上升到2010年的526部，成为世界第三大电影生产国和第一大电视剧生产国，电影票房增速连续6年保持30％以上，改变了进口大片主导我国电影市场的格局。影视动画产量从2005年的4．2万分钟增加到2010年的22万分钟，扭转了进口片占主导的局面。新闻出版业总资产、总产出、总销售比“十五”时期翻了一番，印刷业翻了两番。三是国际文化贸易逆差局面明显改观。文化产品和服务进出口逆差逐步减少。2010年我国核心文化产品进出口总额143．9亿美元，同比增长15．1％。国产影片海外销售总额超过35亿元人民币。图书版权输出引进比从2005年1：7．2缩小至2010年的1：3。去年的深圳文博会交易额突破1000亿元，是5年前第一届的3倍。四是文化产业投融资体系更加完善。出台金融支持文化产业振兴和发展繁荣的专项政策，推动文化企业利用资本市场做大做强。2010年，文化产业中长期贷款累计新增276亿元，中央和各地安排文化产业发展专项资金达52亿元。到目前为止，7个省市成立了文化产业投资基金或投资公司，资金总规模达到185亿元。26家文化企业在A股市场和H股市场上市，仅去年就实现融资额104亿元。

孙志军说，文化体制改革进展平稳，推进有序，取得了突破性进展，获得了显著成效，积累了宝贵经验。一是坚持一手抓公益性文化事业、一手抓经营性文化产业，做到“两手抓、两加强”。二是坚持把社会效益放在首位，努力实现社会效益与经济效益有机统一。三是坚持区别对待、分类指导，循序渐进、逐步推开，确保改革积极稳妥推进。四是坚持以人为本，完善相关配套政策。把维护职工权益摆在突出位置，妥善解决社会保障衔接、人员分流安置等问题，调动广大文化工作者支持、参与改革的积极性。

文化系统体制改革成效日益明显

文化部副部长欧阳坚说，近年来，文化部积极稳妥地推进文化体制改革，改革步伐明显加快，改革成效也日益明显。

一是国有文艺院团体制改革取得新的突破。到2010年底，全国有461家国有院团已完成或正在进行转企改制，并组建了46家演艺集团公司。转为企业的国有院团中，除了歌舞、杂技之外，还有许多是话剧、地方戏曲和交响乐等院团。

二是公益性文化事业单位内部机制改革不断深化。全国各地的公共博物馆、图书馆、文化馆等事业单位，都先后实行了人事、分配、社保等方面的改革，不同程度地建立了绩效考核评价的机制，使工作效率不断提高、服务水平不断改善、运营成本逐步下降。同时，创新了投入方式，使公共文化服务的投入不断增加。另外，一些地方还探索了流动博物馆、自助图书馆等新模式，使公共文化服务的能力得到明显增强。

三是文化部机关和直属单位改革不断推进。机关精简办事程序、增加服务内容，下放审批权限；六家直属事业单位实行了转企改制，组建了各类文化集团公司，同时还有五家文化部系统的出版社，正在进行转企改制工作，预计今年内可以完成。

四是文化市场综合执法改革成果不断扩大。目前全国已有10个省市完成了综合执法的改革任务，其余省市的大部分地级市和区县也都组建了综合执法机构，从而使文化市场的监管力度明显加大、执法效率显著提升、执法成本大幅下降，为净化文化市场环境提供了坚实的制度保障。按中央要求，这项改革任务将在今年内全面完成。

“十一五”时期广播影视改革力度大、发展速度快

广电总局副局长张海涛表示，过去的5年，是广播影视改革力度大、发展速度快、成效明显的5年。

电台电视台改革深入推进，广播电视舆论引导力、社会影响力显著提升。建立新闻报道快速反应机制，创造性地开展汶川、玉树地震、舟曲泥石流灾害等重大突发事件直播报道；推动网络新媒体发展，各级电台电视台开办了10家网络广播电视台和63个互联网视听网站；广播电视国际传播能力建设明显加强，中国国际广播电台使用61种语言对外播出，中央电视台初步建立覆盖全球的新闻采编播发网络，国际频道海外用户超过1．6亿。

广播影视产业体制机制改革不断深化，产业发展呈强劲态势。一是着力培育广播影视新型市场主体。全国有35家电影制片厂、70家电视剧制作机构、204家省市电影公司、293家电影院等国有经营性事业单位完成转企改制，9家广播影视企业重组上市，亚洲最大的国家中影数字制作基地等一批影视、动漫产业基地已建成。二是影视产品创作生产能力和质量明显提高。2010年电影故事片产量达到526部，进入世界前三名。三是产业效益明显提升。“十一五”期间，广播电视收入以年均20％的速度增长，2010年达到2238亿元。2010年的国内电影票房从2005年的20亿元增加到102亿。影视产品和服务出口不断扩大，仅2010年影视剧、动画片等出口就超过43亿元。

广播影视公共服务体系建设明显加强，人民群众基本文化权益得到更好保障。仅中央财政就分别为村村通、西新和农村电影放映三大惠民工程安排专项资金96亿、110亿和27亿元，基本解决了农村群众听广播看电视看电影难的问题。

广播影视数字化全面推进，传统媒体与新媒体融合发展明显加快。全国电台电视台节目采集、制作、播出已基本实现数字化。全国数字电视用户数超过1亿，其中有线数字电视用户达8799万户，直播卫星数字电视用户达1350万户，自主创新的移动多媒体广播电视（CMMB）用户近1000万户。手机电视、网络电视、IP电视正在成为人民群众收看电视的新途径。

“十二五”新闻出版业发展目标确定：实现总产出2．94万亿元

新闻出版总署党组副书记、副署长蒋建国介绍，“十一五”时期，是我国新闻出版业大发展的时期。与“十五”时期末相比，全行业总资产、总产出、总销售都翻了一番，印刷业翻了两番。2010年增加值占到国内文化产业核心层增加值的60％多。5年累计生产图书135．8万种、338亿册，是“十五”时期的2倍。到“十一五”时期末，图书出版品种和总印数、日报总发行量已居世界第一位，电子出版物总量已居世界第二位，印刷业年产值已居世界第三位。我国报刊发行已覆盖80多个国家和地区，图书和期刊等出版物已进入193个国家和地区，版权贸易引进输出比从2005年的7．2：1转变为2010年的3：1。

经过改革，到目前，全国10多万家国有印刷复制单位、3000多家国有新华书店完成转企改制；581家图书出版单位中，除少数拟保留公益性出版单位外，中央各部门各单位、地方和高校出版社都已转企改制；已有1251家非时政类报刊出版单位转制和注册为企业法人。在此基础上，组建了100多家报刊集团和出版传媒企业集团。与此同时，积极引导非公有资本包括外资有序进入政策许可的新闻出版领域，非公有制企业实现的营业收入和利润，在印刷复制和出版物发行行业均占到了80％左右。特别是组织实施了打造精品力作的重点出版工程、服务农民的农家书屋工程、满足少数民族群众需求的民文出版工程、提升国民素质的全民阅读工程、净化出版物市场的文化环保工程等惠民工程，其中农家书屋工程建设已累计投入资金60多亿元，建成各类农家书屋近40万家，惠及几亿农民群众。

“十二五”时期，是新闻出版业深化改革、加快发展的关键时期。为此，我们制定了“十二五”时期新闻出版业发展的各项任务、目标和措施，提出到“十二五”时期末实现总产出2．94万亿元。为确保发展目标的实现，当前要着重抓好六件事，这就是指导转企改制后的出版社进一步创新体制机制，全面启动非时政类报刊出版单位体制改革，继续推动新闻出版企业联合重组，积极引导和规范非国有文化企业有序参与新闻出版活动，大力实施新闻出版系列惠民工程特别是抓好“农家书屋”工程建设，不断深化新闻出版宏观管理体制改革。

　　科学网(kexue.com)讯 尽管历史书上对隋炀帝杨广的死均有记载，但实际上却显得有些模糊不清，只是说是被部下所杀，实际上杨广的末日纪实远比历史书上干巴巴的记载有趣的多。

　　话说改革和征高句丽失败后，隋炀帝杨广一直过着醉生梦死的生活。有一次他在游湖时，意外遇到陈后主和妃子张丽华前来拜谒，陈后主除了献上他的诗作之外，临走时还撂下话说：“我们不久就会再相会了。”

　　忽然一阵阴风吹来，杨广猛然想起，陈后主和张丽华早已不在人间。他张开眼睛，发觉自己经历了一场似梦非梦的超自然经验。不过陈后主的话，却在他心中留下挥之不去的阴影。

　　到了大业十四年（公元618年），天下大乱，在江都过着放浪人生的杨广，已经无心北返，还打算迁都丹阳郡（江苏省南京市），但这时江都的粮食已经吃光。护驾的亲兵和军队多是关中人（意指陕西省中部的乡亲，并非指现今考试院长关中的人马），在外太久，难免思念家乡，但皇帝始终无意北返，因此纷纷逃亡，而且已经到了抓不完，也杀不完的地步。

　　这时候，部队指挥官赵行枢，杨士览等人策画大落跑，并且把计画告诉了“将作少监”（建筑部副部长）宇文智及。宇文智及建议干脆一不做二不休，共同拥护他的哥哥：“右屯卫将军”（禁军首领）宇文化及当领袖发动政变夺位大家一致赞成，宇文化及虽然胆小，但还是答应了他们相约好在三月十日那天举事。

　　当天晚上，叛军在城外放火。杨广看到火光就问发生了什么事。担任政变内应的“直阁将军”裴虎通就骗他说是城外失火，已经派人去救（其实是要集结部队），杨广竟然相信。十一日天还没亮，参予叛变的军官司马德戡把集结而来的部队一千多人交给裴虎通指挥，接替宫城各门的守卫岗位。裴虎通亲自率数百骑兵进入内殿，并且驱逐殿内的禁军卫士离开。大批禁军发现风头火势不对，纷纷放下武器逃跑。

　　杨广听到叛变消息，急忙换上平民的服装企图逃走，但被叛军指挥官之一的令狐行达抓住，把他带到寝殿。众人展开批斗大会，历数杨广的罪状。杨广最疼爱的幼子杨杲年仅12岁，在父亲身旁啼哭不已。裴虎通觉得他很烦，一刀砍下他的人头。杨广自知难逃一死，因此要求使用自己当初准备好的毒酒自我了断。但遭到拒绝于是他只好解下自己的丝巾，交给令狐行达，令狐行达就用那条丝巾把杨广绞死这一年，杨广刚好五十岁。

　　大批的皇亲国戚跟着被杀。不过杨广的侄子杨浩因为跟字文智及友好，逃过一劫，后来还被宇文化及扶立为傀儡皇帝。接着，自任大丞相的宇文化及率众企图返回西京大兴（陕西省西安市），但这时天下已经四分五裂，各方军阀崛起，跟他们对着干，宇文化及心知自己的好日子不多了，为了一圆皇帝梦，于是毒死杨浩，同年九月在魏县（河北省大名县）称帝，国号许。

　　唐武德二年（公元619年），宇文化及的部队在山东附近被前隋王朝的夏王窦建德击溃。宇文化及和他的两个儿子，一同被斩首。

　　(科学网-kexue.com 蜘蛛侠)