6月8日下午，第17届上海电视节亚洲动画创投会评选在上海展览中心举行。部分评委在接受记者采访时表示，今年参评的动漫项目水准明显高于往年，但是硬伤同样明显，其中最凸出的问题就是：尽管身处文化创意产业，但许多动漫项目还在将创作误读为创意，甚至是单纯炫技的阶段。

一窝“兔子” 遍地“穿越”

作为亚洲动画创投会的初审评委，炫动传播创投部主任陈斌看完了参评的120余部报名项目的片花、创意书。他表示，有创意的项目真的不多。“因为今年是兔年，至少有六七个项目是兔子，而穿越题材类的影视文学作品走红，出现在创投会上的更是扎堆，20多个肯定是有的。”

“一窝蜂做兔子项目的，他们都忽略了一个动漫业的基本规律。从创意到产品，即便是用最紧凑的流程走完，项目所需的时间至少也要两年。所以，真要做此类应景的作品，他们该选龙、蛇。”

至于穿越题材，故事不吸引人已经注定了这些项目最多也只是跟风之作。

跟风追随并无意义

主创《大风车》《智慧树》《七巧板》等著名少儿栏目的央视动画公司总经理王英认为，动漫产业的重点是在前端的创意上，而目前各方都习惯把发力点聚集在后期的推广、销售上，是产业投入上出现了偏差。

王英表示，“中国动画业首先需要在创意上突破和创新。坦白讲，在创意文化产业领域里，靠追随是没有意义的。”

在本届参评项目中，王英看好《贝拉向前冲》。他认为，《贝拉向前冲》项目将儿童教育、智能开发在动画作品与职业体验园实体店紧密互动，在产业模式设计上让人耳目一新，良好的市场前景和寓教于乐的社会效益是可以预见的。

学院派有望成中坚

虽说中国动漫业经历了近年来的爆发性增长，从产量而言，已经无愧“动漫大国”之称，但就质量而言，离“动漫强国”还有相当距离。作为本次亚洲动画创投终审评委主席，炫动传播的董事总经理杨文艳表示，综观这些参赛项目，优秀创意还是稀缺资源。她说：“相对而言，有专业美术学院背景的创作团队推出的项目总体质量明显高出一筹，尤其是在作品可长期开发的可能性上。” 杨文艳透露，她在评选过程中已经对《怕怕不怕》项目产生了投资的兴趣，而这个项目的主创就是位还在读大三的美院学生。

　　一张看似普通的“贴膜”，贴在手机屏幕上，栩栩如生的3D画面就呈现在眼前。名为Lead3D立视的新产品在上海研制成功。业内人士认为，这预示着抛开眼镜束缚的“裸眼3D”技术已经渐行渐近，其所产生的巨大产业链已显端倪。

　　“裸眼3D”技术异军突起

　　从曾创下票房奇迹的《阿凡达》到眼下正在热映的《功夫熊猫2》，3D技术带来的三维立体效果让观众有了前所未有的“真实”视觉体验，但所有的3D电影都摆脱了限制——享受3D效果必先戴上专门的眼睛。如何实现“裸眼看3D”？这就需要一种裸眼立体显示器，让观者直接用肉眼就可观赏三维影像。目前，各种3D技术正在不断演进，彻底摆脱眼镜的“裸眼3D”仍是高端技术，仅有少数国际显示技术巨头研发掌握。

　　这种3D技术的寡头局面将被打破。中国本土技术团队——上海影光视觉科技有限公司研制的“Lead3D立视”产品即将上市。在该项技术演示会上，记者亲身体验了“裸眼3D”。用一张“贴膜”贴在手机屏幕上，点击播放经其自主专利技术转换的3D视频，一幕幕栩栩如生的3D画面就呈现在眼前。经“裸眼3D”技术“武装”的24寸液晶显示器和实体广告机，播放的影像立即有了超高清三维显示效果，远比过去2D显示屏的效果来得逼真、动感。

　　上海影光视觉科技有限公司总裁吕渊说，3D技术是未来视频节目、游戏、广告等内容的发展趋势，目前最大的障碍是甩不掉眼镜。而要摆脱专门眼镜的限制，打开“裸眼3D”新市场，能否成功开发低成本的“裸眼3D”技术成为关键。

　　据悉，与国际显示巨头所走的技术路线不同，上海影光视觉科技有限公司研发的裸眼3D技术，采用低成本民用信号，将成本大大降低，凭借数百元贴膜即可实现裸眼观看掌上3D娱乐。

　　记者了解到，这家公司将生产基地和研发团队设立在长三角地区，依托长三角强大的制造业基础，打造裸眼3D产业链。其先期上市的裸眼3D产品以低价入市，主攻手机市场，逐步扩大至电脑及电视显示屏。业内人士认为，中国仅手机屏就有几亿块，其产业前景不可限量。

　　“裸眼3D”产生的巨大产业链隐现

　　“在美国，3D电影的比例已经越来越高。”复旦大学广播电视新闻学系刘咏说，“3D电影有着很强的视觉冲击力，其虚拟的真实感也让许多受众感到震撼，很可能会慢慢变为一种新的电影趋势。”

　　立体显示专家、上海大学电子信息工程系主任安平教授说，“裸眼3D”技术成熟之后，应该会拓开很多3D市场。市场影响和应用性质有关，比如电影院用戴眼镜的方式大家都容易接受，但广告就难了。所以，裸眼3D技术在广告、展示、游戏、电视以及移动终端方面会有很大的市场。“可能未来所有视觉娱乐、内容、广告等，都绕不开这项技术，而且会围绕3D形成新的产业模式。”

　　安平介绍，让所有人脱掉眼镜看3D，这看似简单的技术目标却是全球争夺的产业制高点。3D技术攻关投入巨大，欧盟、美国对3D技术研发均不惜巨资，且非常重视投入的持续性，中国要发展这项技术同样离不开巨大资金支持。

　　吕渊告诉记者，其公司已获得3D视频内容编码技术的相关专利，将陆续批量推出手机贴膜产品和裸眼3D显示器，未来还将占领“裸眼3D”内容产品的战略高地。

　　普及3D产品需突破两大瓶颈

　　不过，眼下3D市场还不是一片坦途。分析人士指出，对普通消费者来说，价格过高、内容太少是3D产品普及率低的最主要因素。目前市场上天价3D电视与普通电视的价格不可同日而语，而且，专门的播放机、碟片的价格相对普通产品成本也很高。此外，3D片源严重不足的情况也制约了3D产品的普及。3D节目制作成本是普通节目制作成本数倍，而3D产品的低普及率更加剧了节目生产厂商的观望态度。

　　复旦大学经济学院教授殷醒民说：“作为一种新科技，3D技术的应用可以说还处于一个起步阶段，价格也相对较高。但随着时间的推移，相关技术必将更加完善，价格的迅速下降也会促使3D应用的普及，如果不戴眼镜的‘裸眼3D’技术成型，那将改变整个产业面貌。”

　　业内人士认为，平价“裸眼3D”产品逐步成熟，会破解价格高和内容少两大瓶颈。通过技术创新，硬件成本可以告别“天价”，让绝大多数人买得起，譬如手机产品、显示器只需要花数百元贴膜或简单改装就可以实现“裸眼3D”。从内容层面而言，随着3D视频内容编码技术的突破，未来大量视频、游戏内容亦可低成本转化为“裸眼3D”内容。

日本经济产业省计划让各地区的城市燃气网相互联接起来

　　日本经济产业省计划让各地区的城市燃气网相互联接起来。这样，当自然灾害发生时，易于燃气供给的调度，同时还可以促进企业在锅炉与空调等方面采用燃气从而降低对电力的依赖度。日本经济产业省将通过放松管制与财政补贴的方式，建设12条总长600公里的燃气管道，另由企业建设33条。

　　由于日本的燃气管网大多建于需求密集的城市地区，而东京、名古屋、大阪等主要城市间的燃气管道并没有互联。在自然灾害发生时，为了进行资源的灵活调度，必须使这些地区之间的燃气管道能够互联。

　　其中，在预计投资可以带来较好回报的建设区间，主要以企业为主建设33条(约2600公里)线路，预计管道投资规模为5800亿日元。日本经济产业省将通过放松管制等政策，支持广域式的建设。

　　此外，预计投资回报较难的区间将通过政府财政补贴进行建设。日本经济产业省计划建设12条线路，投资规模为1500亿日元。其中包括神奈川县箱根市―静冈县御殿场市、爱知县丰桥市―浜松市的燃气管之间的互联。那么由企业建设的东北地区至广岛东部的燃气管道就都可以实现联接了。

　　日本大地震中，设备遭受严重毁坏的仙台国营燃气企业接受燃气管互联的新潟地区供给后得以重新启动。最初被认为需要一个月的重新启动期缩短到10天。因此，日本经济产业省认为燃气管网互联在应对自然灾害上具有较高重要性。

　　燃气管网的建设大约需要10～20年的推进过程。日本经济产业省所研究的扶持政策中的放松管制政策将首先研究对农村地区的燃气管铺设手续的简化等，用以支持建设计划顺利落实、减少投资负担。

　　同时，也将扩大财政与税收方面的扶持。研究将固定资产折旧的税收优惠也适用于燃气企业在供给区域外的燃气管铺设。并从防灾角度，在公共性较高的区间提供补贴。

　　如果广域式建设燃气管网，将产生扩大使用燃气的区域效果。工厂中如果导入效率较高的热电联产系统，也将作为能源，产生降低对电力过度依赖的效果。(编译：中国贸促会电子信息行业分会 王喜文)

第七届中国国际动漫节正式发布的《中国动漫产业发展报告（2011）》指出，中国动漫年产量已达22万分钟，取代日本成为世界第一动画生产大国。但也有业内人士称，动画产量很多是花钱买来的垃圾产品，我们的3D技术跟国外的3D技术相比，差距至少有20年。（《大河报》5月4日）

这两年我时常陪儿子看动画片，每每发现儿子看境外动画片时要兴奋得多，一直笑呵呵的，看国产动画片则一声不吭，常常半途而废。相比而言，境外动画片情节简单舒缓，角色关系也单纯，画面简洁、形象鲜明可爱，看上去赏心悦目，接近小孩子的理解水平，能给他们带来愉悦的享受。而国产动画片，往往情节复杂而纠结，基本是成人化的连续剧套路，一环扣一环，不连着看根本就没法弄明白，小孩子哪里能理解得了？画面也乱，动辄打得乌烟瘴气，叫人看着眼晕。技术水平落后，故事内容以及内涵差得更远。

而且，很多国产动画片总是喜欢摆出一副教训人的样子，不是讲大道理，就是生硬地植入教育内容，哪里是动画片，分明是图解教科书而已。更糟糕的是，竟然有纯粹为商品做广告的，蹩脚得叫人看着别扭。儿子很不喜欢看，看不了几分钟就走开了，如果第二天接着看，他就会说看过了，跟上次的一样。动画片连三岁的小孩子都哄不住，更别说像国外经典动画片那样老少皆宜、百看不厌了。

显然，国产动画片的大跃进，并没有带来质量的全面提升，技术的确在进步，但制作者服务儿童的意识还差得太远。不客气地说，国产动画片的制作者对动画片的认识存在问题，恐怕太功利化了，基本是把动画片看成一个很赚钱的产业，商业化的思维主导了创作。产量是上去了，大概也赚得盆满钵满，可是，究竟有几部国产动画片能经得起时间的考验，留在孩子们的记忆深处？又有几部国产动画片能拿到国外竞争，站稳脚跟并且打响品牌？

对引进及播出境外动画片设置门槛予以限制，也许是有道理的。但是，如果国产动画无力抵御国外动画，人家进来你比不过，你又如何走得出去？为什么境外一些动画片附加值那么高？为什么人家的动漫副产品简直无处不在？“得人心者得天下”，就是因为那些动漫形象深入人心，国产动画片何时能做到？

我很希望国产动画片能走向世界，但也很想提醒一句，动画片究竟是要给儿童带来快乐，还是要促进动画产业的发展？不是一再提倡“以人为本”吗？那就请动画制作者本着为儿童创造快乐的首要目的，再不要自以为是地炮制热闹有余而忽略童心的“连续剧”了。产量可以少一点，磨刀不误砍柴工，先有儿童化，才有产业化。

新华网合肥４月３０日专电（新华社记者 王圣志、熊润频、鲍晓菁）“三俗”文化招摇过市、人造景点大兴土木、文化遗产破坏性开发、山寨文化大肆流行……目前文化怪现状因商业利益的驱使而滋生泛滥，如何治理文化“病症”、引导大众文化走出粗俗化的文化“怪圈”，成为文化产业健康发展面临的问题。

“三俗”文化泛滥折射精神守望之困

目前有的地方和单位在发展文化产业中，一味追求经济效益，使得庸俗、低俗、媚俗的“三俗”文化现象屡禁不止。一些图书、电视剧粗制滥造，热衷于炒作名人隐私，迎合低级趣味，一些少儿读物甚至带有暴力和色情的文化垃圾。

一些群众认为，低俗文化推手凭借强大的传媒方式，将一切能吸引眼球的手段和能带来“人气值”的低级趣味都截取出来制造卖点，进行无限放大，以达到招徕顾客、追逐利润的目的。这种低俗文化混淆了是非、美丑、荣耻，造成的后果极其恶劣。

安徽省文联副主席、安徽省社科院文学研究所所长钱念孙说，“三俗”文化泛滥是社会浮躁的表现，在市场经济的冲击下，一些文化产品变得功利化，其教育、娱乐、审美和整合的整体功能被弱化。他认为，文化产业发展必须警惕两种倾向，一是片面追求经济效益，过分降低文化产品或文化服务的质量，导致文化产品或文化服务的粗疏、平庸甚至低级媚俗。二是过分强调文化产品的艺术性，不问市场，不问观众，使艺术不为观众接受，失去了展现其思想、艺术、审美魅力的可能性，成为束之高阁无人问津的孤家寡人。

“山寨文化”预警文化原创动力不足

近年来，各种山寨剧集流行荧屏。从国产少儿动画片《大嘴巴嘟嘟》被众多网民质疑照搬日本动画片《蜡笔小新》，到国产动画《心灵之窗》被质疑“抄袭”了日本知名动画制作人新海诚的作品《秒速五厘米》；从翻拍自韩剧《蓝色生死恋》的《一不小心爱上你》，到汇集国产剧集经典的电视剧《宫》被网民冠名史上最全“山寨大锅”，甚至还有被网友戏称为史上“山寨”最彻底的电视剧的《回家的诱惑》全盘复制了韩剧剧情。但无论是抄袭、复制还是借鉴，这些山寨剧播出后收视率却不俗，《宫》和《回家的诱惑》刷新了五年来省级卫视播出电视剧最高收视率。

“山寨”手机、“山寨”明星、“山寨”歌曲、“山寨”电视剧……“山寨”已经在中国盛行，它由一种单纯的经济行动嬗变为无法回避的泛文化现象。“山寨文化”以雷人姿态对主流文化发起迅猛冲击，赢得欢呼，也招来质疑，其最本质的问题就是缺乏创新。

中国传媒大学文化创意产业研究中心首席研究员范周教授认为，山寨文化的背后，反映的其实是我国原创文化的诸多瓶颈，一是文化原创能力不够，二是文化原创作品出来后缺乏有效的版权保护措施，三是对于文化原创重创作、轻营销。“对比来看，我们除了应该从源头加大文化原创能力、鼓励原创之外，还应该完善对原创作品的版权保护，加强市场监管等，并要改变重创作轻营销的旧观念，将市场意识贯穿到源头创作中。”

“伪文化”人文景观“为利所伤”

河南周口与甘肃天水“瓜分”伏羲，陕西黄陵和河南新郑“分食”黄帝，河南焦作、湖南炎陵和山西高平“共享”炎帝，湖南宁远跟山西运城“争夺”舜帝。甚至连神话小说中人物孙悟空、女娲、董永七仙女，都被各地争相“入籍落户”。

侗族萨玛节是一个古老而神圣的节日，贵州某地为发展旅游业，当地居民被迫一年之内过了四个萨玛节。一些民族原生态歌舞和民间礼俗原本只允许出现在特定的节日或场合，却为了迎合游客变成了日日上演的“商业秀”。

随着文化的经济效益越来越显著，各地纷纷利用自有的文化历史资源进行开发。据不完全统计，全国各地大规模的人造景观数以万计。一些地方以打造城市“文化名片”为由，耗费巨资修建人造景观。很多脆弱的文化遗产都在所谓的“文化搭台、经济唱戏”的模式下遭到了破坏性开发。

安徽大学工商管理学院旅游管理系硕士生导师李经龙教授认为，许多地方只是为了“眼球效应”争抢文化资源，并未把主要精力放在对文化内涵的深层挖掘及其当代价值的思考上，反而破坏了传统文化的内核。这种伪文化现象不仅带给旅游者情感上的伤害，还对整个行业带来不可估计的负面影响。

安徽大学徽学研究中心主任、博士生导师卞利表示，文化体制改革应该将公益性文化事业和经营性文化产业区别对待，尤其是涉及传统文化保护、民族文化传承等方面，不能把一切都推向市场。国家应该将公益性文化事业和经营性文化产业实体分离，在政策上和经费上给予公益性文化单位大力的支持，建立相关文化补偿机制。

　　日前，《经济参考报》记者从有关方面了解到，经过数月的进一步调研和论证，由工信部、科技部等部门参与制定的《新能源汽车产业规划(2011-2020年)》最终改为《节能与新能源汽车产业规划(2011-2020年)》(下称《规划》)，并已上报国务院。根据《规划》，我国新能源汽车发展将是混合动力和纯电动车两轮驱动，未来十年产业核心技术投资将达千亿元。

　　“汽车行业的预期是，中国汽车保有量将从2009年的6280多万辆跃升到2020年的2亿辆，未来能源安全、环境保护和交通压力等问题将进一步凸显，加快培育和发展新能源汽车有助于解决矛盾。”工信部装备工业司司长张相木表示。

　　据透露《规划》的目标包括两大块，一是2015年前，将大力扶持节能与新能源汽车的关键零部件的发展。在电机、电池等核心零部件领域，力争形成3至5家动力电池、电机等关键零部件骨干企业，产业集中度超过60%。到2015年(《规划》中的中期目标)，动力电池系统能量密度达到120瓦时/公斤以上，成本降低至2元/瓦时;到2020年，动力电池系统能量密度达到200瓦时/公斤以上，成本降低至1.5元/瓦时。二是实现普通混合动力汽车的产业化，力争中、重度混合动力乘用车保有量达到100万辆以上。

　　新能源汽车的发展范围是，传统燃料的节能环保型汽车、以纯电动汽车为主的新能源汽车，及混合燃料、氢燃料等汽车。到2020年，我国新能源汽车累计产销量要达到500万辆，其中，中、重度混合动力乘用车占乘用车年产销量的50%以上。

　　据了解，2010年8月，《规划》起草工作便完成了征求意见。按照计划，在对《规划》做进一步完善后，本应在2010年年底前正式出台，但目前《规划》仍然在国务院的审批之中。

　　据有关人士透露，《规划》推迟出台的一个重要原因是，前一阶段各方面对新能源的准确路线以及相关标准和措施无法看清和统一意见。目前已上报的《规划》稿对行业内的主要争议进行梳理，并包容、统一了有关方面的合理意见。

　　“新能源的发展规划是一个动态的方案，是随着国内新能源本身的技术进展以及市场动态不断调整的一个政策。目前已得到《规划》协调和包容的争议主要有三方面。”中国汽车工业咨询委员会一位专家表示。

　　首先《规划》明确界定了发展范围。前一阶段，关于新能源汽车的发展范围，行业内有两大阵营“电动车派”认为，经过国家863计划电动车专项十年的研发，国内汽车工业在电动车领域已和国际汽车工业处于同一水平线上，应主力发展纯电动汽车。国家863计划节能与新能源汽车重大项目监理咨询专家组组长王秉刚表示，“仅就纯电动汽车而言，没有一个国家实现了产业化。即使在相对成熟的日本，也明确地将2010年至2015年定义为起步阶段，在这场马拉松长跑中，我们巨大的市场和成本优势将成为赢取胜利的战术武器。”

　　而“混合动力派”则认为，基于成本和技术成熟度，在传统动力汽车向终极目标燃料电池车实现的过程中，混合动力是最好的解决方案。

　　最终，混合动力被看作一项节能技术，而原《新能源汽车产业规划(2011-2020年)》也最终变身为现在的《节能与新能源汽车产业规划(2011-2020年)》。“我们现在的提法是，混合动力是一种节能技术。在现阶段，节能减排是最为现实的目标。”中汽协有关专家解释说。
    其二，对关键技术的争议进行了最后的界定。据了解，去年底，工信部组织专家对6项与电动汽车有关的标准进行讨论，涉及混合动力车型的分类、超级电容、电动车充电接口以及动力电池产品规格等内容。“充电接口标准和动力电池产品规格尺寸很难统一。其背后，隐现的则是利益之争。目前已在一定程度上达成了统一的意见。虽然在以后的发展过程中需要有进一步的协调和完善。”一位参加起草的专家告诉记者。

　　最后，《规划》对备受争议的小型低速电动车网开一面，规定“选择2至3个典型城市，组织开展小型低速纯电动汽车示范运行”。同时，又明确了要发展电动车驱动电池核心技术，并力争位居国际前列。业内人士表示，小型低速电动车的电驱动系统和高速电动车相差甚远。单从技术角度，这样的条文恐会让部分动力电池研发生产企业感到困惑“在《规划》中关于低速电动车的示范运行只是我个人的建议，不是政府部门的意志。”一位参与《规划》起草的业内专家表示，虽然业界目前对低速电动车争议颇多，不妨先给予一定的试验空间。

　　“发展新能源汽车应建立足够资金额度的国家节能、新能源汽车的专项资金，资金总额达到千亿数量级。”中汽协助理秘书长叶盛基表示“如果到2015年，‘十二五’期末，国家针对汽车投入两万亿元，有关节能新能源汽车投入额至少在10%以上。”

　　《规划》明确，2011到2020年的十年间，中央财政投入1000亿元，其中，500亿元为节能与新能源汽车产业发展专项资金，重点支持关键技术研发和产业化，促进公共平台等联合开发机制；300亿元用于支持新能源汽车示范推广；200亿元用于推广混合动力汽车为重点的节能汽车。

　　另外100亿元用于扶持核心汽车零部件业发展；50亿元用于试点城市基础设施项目建设。

　　与此同时，《规划》还从财政税收、搭建技术平台等多个层面提出了相应的产业支持措施。未来10年，税收政策给予节能与新能源汽车推广以很大优惠。比如，免征纯电动汽车、充电式混合动力汽车车辆购置税，减半征收普通混合动力汽车车辆购置税和消费税。列入《国家重点支持的高新技术领域》的整车企业及关键零部件企业，将享受国家有关高新技术企业所得税税收优惠。

中华文化促进会与中华两岸文化创意产业发展协会合影

核心提示：12日下午中华文化促进会与中华两岸文化创意产业发展协会就两岸文化产业的交流与合作进行了对话。在两岸进行经贸合作密切的大环境下，两岸文化协会也在会上达成了在华举行国际性文化创意大赛等文化产业的合作意向，并呼吁两岸企业共同参与大赛。

以推动两岸文化创意产业为目的

3月12日下午4点，中华文化促进会与中华两岸文化创意产业发展协会在北京北辰五洲皇冠假日酒店进行了两岸文化产业的对话。对话意在推动两岸文化创意产业交流、发展、合作，促进文化创意相关产业与政府政策连结，进而推动两岸文化创意产业的交流与合作。

中华文化促进会常务副主席王石会上表示：“此论坛意在能够和海外加强合作，希望互成协作关系。两岸在协会层面有务实对接；社会组织层面直接和企业连接，通过合作和协作，能够造成两岸在一些项目、具体企业合作上的联手推进。”

中华两岸文化创意产业发展协会理事长丁守中也表示“我们可以搭建一个平台，台湾大陆一起合作，抢占世界市场。文化创意产业包含范围广，电子书、电子纸，线上游戏，动漫，服装、餐饮、出版等都包含在内。我们希望通过拜会这些企业，听取各方意见，能及早安排相关事宜。”

望在华举行国际性文化创意奖项

对于此次文创方面的交流，中华文化促进会常务副主席王石说，“我们会把许先生给我们的意见和文化部做过沟通，争取五月份论坛时，将台湾创意产业协会作为协办单位，‘枝蔓’出一个由企业参与的更为务实的论坛。”

对于此丁理事长表示支持：“协会可以促使台湾政府推动文化创意产业，这方面我们可以搭建平台和桥梁。”

台湾副理事长是乔培伟也提出，在“十二·五”发展方向中，要推动新兴产业，比如设计产业。“比如西德有非常有名的年度奖的例子，产品涵盖各个领域，鼓励设计人参与各个不同产品的开发”。他说，世界工厂就是替别人代工，我们要做自己的品牌。中国大陆企业、台湾企业，应该在全球发展自己的品牌。”

中国社会科学院文化研究中心副主任张晓明详细介绍了国际文化产业论坛：“这个论坛在蒙特利尔注册，在中国大陆举办，它是目前国际上唯一一个专业的文化产业交流论坛，由联合国机构和国际上各种文化产业的行业协会参加，发布全球文化产业的年度信息，是联合国重要报告的发布平台，每年都会出一本国际文化产业蓝皮书。”

丁守中理事长：台湾企业参与赛事有许多借鉴

凤凰网文化：这次希望达成合作的设计大赛希望有一些两岸的企业来参加，我想了解在台湾之前有没有这样的案例，作为这次合作的借鉴和示范？

丁守中：太多了。我最近跟连战先生参加了一些两岸经济论坛、两岸农业论坛，每一个特定的论坛都集中在每个特定领域里。比如说旅游、农业发展、农业合作、农产品两岸的行销，渔业的合作，它都是有重点性的。这类的论坛经验都太多了。我们也办过两岸钢铁研究、两岸汽车研究、两岸地震工程、两岸海洋科技、两岸生物科技的论坛。这个我们有太多经验了，能够让“产官学研”，在政策面，在法律面，在实质筹资的开发面、在产业的先进技术面都有规划。

中华文化促进会与中华两岸文化创意产业发展协会合影

核心提示：12日下午中华文化促进会与中华两岸文化创意产业发展协会就两岸文化产业的交流与合作进行了对话。在两岸进行经贸合作密切的大环境下，两岸文化协会也在会上达成了在华举行国际性文化创意大赛等文化产业的合作意向，并呼吁两岸企业共同参与大赛。

以推动两岸文化创意产业为目的

3月12日下午4点，中华文化促进会与中华两岸文化创意产业发展协会在北京北辰五洲皇冠假日酒店进行了两岸文化产业的对话。对话意在推动两岸文化创意产业交流、发展、合作，促进文化创意相关产业与政府政策连结，进而推动两岸文化创意产业的交流与合作。

中华文化促进会常务副主席王石会上表示：“此论坛意在能够和海外加强合作，希望互成协作关系。两岸在协会层面有务实对接；社会组织层面直接和企业连接，通过合作和协作，能够造成两岸在一些项目、具体企业合作上的联手推进。”

中华两岸文化创意产业发展协会理事长丁守中也表示“我们可以搭建一个平台，台湾大陆一起合作，抢占世界市场。文化创意产业包含范围广，电子书、电子纸，线上游戏，动漫，服装、餐饮、出版等都包含在内。我们希望通过拜会这些企业，听取各方意见，能及早安排相关事宜。”

望在华举行国际性文化创意奖项

对于此次文创方面的交流，中华文化促进会常务副主席王石说，“我们会把许先生给我们的意见和文化部做过沟通，争取五月份论坛时，将台湾创意产业协会作为协办单位，‘枝蔓’出一个由企业参与的更为务实的论坛。”

对于此丁理事长表示支持：“协会可以促使台湾政府推动文化创意产业，这方面我们可以搭建平台和桥梁。”

台湾副理事长是乔培伟也提出，在“十二·五”发展方向中，要推动新兴产业，比如设计产业。“比如西德有非常有名的年度奖的例子，产品涵盖各个领域，鼓励设计人参与各个不同产品的开发”。他说，世界工厂就是替别人代工，我们要做自己的品牌。中国大陆企业、台湾企业，应该在全球发展自己的品牌。”

中国社会科学院文化研究中心副主任张晓明详细介绍了国际文化产业论坛：“这个论坛在蒙特利尔注册，在中国大陆举办，它是目前国际上唯一一个专业的文化产业交流论坛，由联合国机构和国际上各种文化产业的行业协会参加，发布全球文化产业的年度信息，是联合国重要报告的发布平台，每年都会出一本国际文化产业蓝皮书。”

丁守中理事长：台湾企业参与赛事有许多借鉴

凤凰网文化：这次希望达成合作的设计大赛希望有一些两岸的企业来参加，我想了解在台湾之前有没有这样的案例，作为这次合作的借鉴和示范？

丁守中：太多了。我最近跟连战先生参加了一些两岸经济论坛、两岸农业论坛，每一个特定的论坛都集中在每个特定领域里。比如说旅游、农业发展、农业合作、农产品两岸的行销，渔业的合作，它都是有重点性的。这类的论坛经验都太多了。我们也办过两岸钢铁研究、两岸汽车研究、两岸地震工程、两岸海洋科技、两岸生物科技的论坛。这个我们有太多经验了，能够让“产官学研”，在政策面，在法律面，在实质筹资的开发面、在产业的先进技术面都有规划。