天津人民艺术剧院推出的小剧场话剧《花蕊夫人》于22日至24日在国家大剧院上演。

天津人民艺术剧院推出的小剧场话剧《花蕊夫人》于22日至24日在国家大剧院上演。

人民网北京2月25日电　（记者黄维）天津人民艺术剧院推出的小剧场话剧《花蕊夫人》于22日至24日在国家大剧院上演，该剧由我国著名戏剧作家郭启宏编剧，我国著名话剧导演任鸣执导。剧中，国际一级演员张艳秋，国家一级演员王继世，国家二级演员罗钧和国家二级演员马捷分别饰演花蕊、赵匡胤、赵光义和孟昶，老演员孟春江扮演赵普。

该剧讲述的是一个有才有貌有情奇女子花蕊夫人和赵匡胤、赵光义以及孟昶之间的故事。她爱慕着旷世英雄、一代英主赵匡胤，却又不能完全拒绝赵光义的追求；她激起了赵光义的嫉妒之火，多次置自己于杀身惨祸之中，由于赵匡胤的庇护，她避免了多次的杀身之祸，却更加激起了赵光义的嫉妒。因为得不到花蕊的爱情，赵光义因爱生恨，借口花蕊是丧亡帝王基业的祸水，极力鼓动赵匡胤将其杀害。孟昶看着自己以前的宠妃陷身矛盾纠结之中，则只能徒叹奈何。因为得不到花蕊的真爱，嫉恨之下的赵光义，移恨花蕊的前主孟昶，借口孟昶腹泻，以毒酒鸩杀了孟昶，意使花蕊心伤。花蕊虽然做了城下之俘，卧榻玩偶，其实与孟昶情深意长。赵光义毒杀孟昶，其阴谋的确达到了刺伤花蕊的目的。花蕊这个善良而美貌的女人，虽然极尽所能在这三个男人尤其是赵匡胤和赵光义之间周旋，最终还是没有躲过人生的悲剧：在一次陪伴赵匡胤射猎时，被妒火中烧的赵光义一箭射杀。将死之时，赵匡胤和赵光义才明白了花蕊的真正心态：她真心爱慕着赵匡胤，认为他是大英雄，真天子；同样她也敬慕赵光义，但却不能被赵光义以尤物贱视她的人格，更不能随便和赵光义苟合；她喜爱着孟昶的多才多艺，喜爱着他的文采风流，却恨其懦弱无能，治国无方，她以悲悯的眼光和心态看待孟昶这个前主，自己也无能为力阻止他的被杀，只能悲伤地看着前主死去。

对于排演这部戏，在郭启宏和任鸣看来，编剧和导演的角度是不一样的。他们用自己的观念和手法、理念诠释历史人物的不同性格和命运。以找到最适合现代人观赏的审美愉悦和心理诉求。

“写历史剧就像做衣服，”郭启宏认为，“用历史作材料，但要用创作者自己的、当代的剪裁方法，做给当代人穿。”说白了，其实就是古为今用，“旧瓶装新酒”，用现代人的观念诠释历史，观照历史，解剖贯串在历史中的人物。郭启宏对此有自己的解释：“翻开一部历史，古衣冠包裹着的是曾经的血肉之躯。现代人观念的新觉醒可以激活亡灵，从而呈现出一派妙趣横生的人性场景。史剧作家所追求所生发所张扬的，正是这个人性。”

基于这个理念，郭启宏力求在作品中表现鲜活的人物、鲜活的历史，沉甸甸的情感。于是，他在剧中设置了这样一个典型的戏剧情境：后蜀亡国之君孟昶和宠妃花蕊被掳掠到北宋京都汴梁之后，貌美如花，善解人意，有如依人小鸟一般的花蕊，在受降仪式上被在位的皇帝赵匡胤和储君赵光义两人同时看上了。一个惊心动魄的夹杂着阴谋和深刻情感的故事，在这三个男人和一个女人之间上演。

而正是这个形式上看起来似乎是一个男女多角情爱的故事，在导演任鸣那里却有了不同的理解：“这是一个女人和三个男人的故事，也是一个女人和三位皇帝的故事。这三位皇帝在剧中，一位是过去的皇帝，一位是现在的皇帝，一位是未来的皇帝。在中国历史上，一个女人同时受到三位皇帝的爱慕是极其罕见的。而花蕊夫人对这三位皇帝的心态和情感正如剧作者说：‘一个是怜而爱之，一个敬而爱之，一个怨而爱之。’花蕊夫人的结局是悲剧性的，但是花蕊那句台词：‘女人若能误国，误国必非男人。’是令人振聋发聩的，表达了‘红颜并不是祸水’这一深刻的主题。这么一个有才有貌有情奇女子的哀婉故事，是让人一咏三叹，久久回味的。”

在多重情境中，编导真实地展开了花蕊和赵匡胤、赵光义、孟昶的真实情感，不同性格和心理。正是这个多重矛盾纠结，构成了《花蕊夫人》精彩之“戏”。从这个意义上而言，《花蕊夫人》可谓“戏”在内心。尽管剧中人物不多，人物关系却极为复杂，人物心理和性格变化多端，作为主要演员的国家一级演员张艳秋、国家一级演员王继世、国家二级演员罗钧和国家二级演员马捷，在剧中分别扮演花蕊、赵匡胤、赵光义和孟昶，老演员孟春江扮演赵普，他们都准确把握了不同情境下不同人物的心态和性格，恰到好处地将其呈现在舞台上，给观众带来视觉和审美的愉悦。《花蕊夫人》的舞台美术设计为国家一级舞台美术设计王卫中，他的设计细腻精致而大器，很好地烘托了人物的心理和性格，呈现出一种更为真实而精致的戏剧情境。