澳洲新闻
刘欢谈“唱片已死”：稿酬太低 音乐人被榨干
《甄嬛传》原声大碟出炉 二十载后再度操刀影视音乐
刘欢：不在意报酬 只在乎“值得”
刘欢，不喜曝光，不爱受访，自称习惯过着闲云野鹤般的懒散生活。然而，此次操刀大型古装剧《甄嬛传》的全部音乐，历时三个多月，全情投入、心无旁骛。不仅把全部剧集通看三遍，创作期间还曾到横店探班拍摄现场。
刘欢如此花费心力只因导演郑晓龙，二人的交情要上溯到1993年的电视剧《北京人在纽约》。刘欢透露，“我很多年不干这事儿了(不帮电视剧做音乐)，这次纯粹是因为和晓龙导演的私交被拉上了‘贼船’。”对于刘欢这样量级的乐坛人物，现在选择去做某件事都以“值得”和“交情”为先，“经济考量”次之，因此刘欢现在做的好多事儿都是从兴趣出发。而对于国产剧投资方普遍轻视甚至忽视原创音乐的现象，刘欢既表示可以理解，但同时也不无担忧。
二次合作：无法拒绝
北京晨报：郑导是怎么说服你的？在创作过程中最大的感受是什么？
刘欢：他找我，我无法拒绝。1993年《北京人在纽约》时我们第一次合作，这么多年的交情，郑导对我很信任，我也很相信他的作品，如果是好片子，值得给它添把火。而且现在大家一谈流行音乐，动不动就是歌曲，我觉得可以在音乐方面做点事。
郑导的前期工作很到位，故事处理得特别好。其实像这类电视剧很容易注水的，别人一拍指不定水成什么样呢。郑导现在压缩到70多集，除了中间有一部分是王爷和甄嬛的抒情戏，前20多集和后20多集剧情紧凑到我加音乐时根本没有匝口。比如转场时，本应该能用音乐衔接，结果连这个间隙都没有。
北京晨报：这部戏在音乐方面最难解决的是什么？
刘欢：做插曲时在美国，还没看过全部剧集，但有几首插曲需要提前介入，因为拍的时候有些镜头演员要对口型。像《菩萨蛮》、《采莲》等必须先写出来，不然演员不知道唱什么。再回来做音乐时，整部戏看了三遍，做之前看了一遍，然后70多集的音乐，我是一集集放上去，最后放完又跑了一遍。那三个月专心于此，其他什么事儿都没干。
最难解决的算是画面的伴奏。比如她(某嫔妃)弹奏古琴，他(果郡王)吹笛儿，这俩乐器你做音乐时得有，但只有这俩也不行，形成不了伴奏，还得配上管弦乐，挺麻烦；还有，拍摄时演员是胡乱吹奏的，你作曲时还得对上他手部的动作。
北京晨报：听说你还特意到横店去探过班？
刘欢：去横店呆了一两天，因为设计音乐要把音乐的风格弄得跟场景的空间感一致，比如音乐弄大了，但它屋子没那么大，听起来就会有间离感；大殿很宽敞，但音乐写得很小，空间感也有问题。
北京晨报：《北京人在纽约》的创作过程有这么耗费精力吗？
刘欢：那时更麻烦，我是后期介入，全剧组就我一个人没去过纽约。他们已经拍完了，同期录音没法修正，不可能再做什么改动。音乐只能对着成片的可能性去做。每天做出一集、套一集，合适了就去录，录完再去贴。
北京晨报：给你的时间比《甄嬛传》宽裕吗？
刘欢：原本打算11月播，我觉得三四个月挺宽裕，但是《北京人在纽约》的总赞助商是个汽水品牌，厂家希望在夏天播。播出提前后，不到一个月我完成几十条音乐，7首歌。如果再多一个月要精致很多。
主题曲传唱：不如从前
北京晨报：这次的主题曲不及《少年壮志不言愁》、《千万次的问》、《好汉歌》等传唱度？
刘欢：我自己做的时候就想到了，但不想去考虑。做影视音乐，首先要跟作品内容和风格贴合，一致了才能相得益彰，我不想观众有跳跃感。如果大家真是喜欢，难点也会去学。如果一开始就想着传唱度，往往达不到想要的效果。
北京晨报：上世纪90年代，歌手演唱影视剧主题曲的现象很普遍，现在为什么唱的人和流传的歌越来越少了？
刘欢：原因很复杂，第一，剧组不愿意在这方面投入很大；第二，媒体很分散，大家着眼点多；第三，现在电视台播放片子都是掐头去尾，毫不留情地贴上广告，以前声音还保留，主题曲也能听到；第四，现在电视剧题材太丰富，量也大，影视歌曲都跟抒情戏相关，像警匪题材写歌就比较难。
北京晨报：你提到画面和音乐不搭，这种现象在国产剧中普遍吗？
刘欢：普遍，拍的时候没音乐，做后期时又不考虑，观众看的时候特别痛苦，演员在里面弹的琴、吹的笛，手全都对不上，一看哪也不挨着。我记得有场王爷帮甄嬛过生日的戏，王爷吹着笛子出来，音乐和手都要对上，必须严丝合缝。
创作音乐：稿酬太低
北京晨报：你提到大多数剧组不愿意投入，那给音乐人的稿酬大概是多少？
刘欢：我只能说和主演片酬差距巨大。一个一线音乐人每集稿酬大概一万元。这个很现实，公司卖片，电视台看的是演员和导演，不会因为歌曲去买一个剧。从经济角度看，真搭不起这工夫。我愿意去做，跟钱没关系，一是交情，二是值得。如果靠这个挣钱，早饿死了。
北京晨报：现在音乐市场都不景气，你怎么看“唱片已死，音乐还在”？
刘欢：唱片快成笑话了。创作者费了这么大劲，正版唱片就卖几千张，《甄嬛传》原声大碟首发三千张，这就是正版唱片的销量。
不仅仅是创作欲望。现在做音乐是要投入的，乐手、录音棚是要付钱的，你把他们都榨干了，他们怎么弄呀。现在不是积极性的问题，是生存问题。过去说出唱片是赔本赚吆喝，现在连声都听不到了。
高校任教：坚持二十年
北京晨报：腿部手术以后休养两年，现在恢复得怎么样了？当时网络上有你拄拐的照片，看似瘦了不少？
刘欢：挺好的，那是减肥减的，有一段生活很规律。现在体重又回去了。去年有段时间在美国陪孩子，每天六点半起床做早饭，然后送孩子到学校，回家路上到健身房锻炼，两个月减掉18公斤。
北京晨报：还一直坚持在对外经贸大学任教吗？
刘欢：是。每年三个月，我教的是西方现代音乐史。学生们是选修，他们希望多懂点，但做这个的老师越来越少，又挣不到钱。既然我能做就去做点。二十多年了，习惯了。
北京晨报：还有个题外话，今年春晚你的歌曲有两个话题是热点，一是不走音，二是“淘宝体”？
刘欢：我不淘宝，真不知道那个字(“亲”)是淘宝体。那个地儿就需要一个字，有一次看新闻，好像成都交管局宣传交通规则用的就是这个字，我以为是流行新鲜词呢。
晨报记者 冯遐
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刘欢签售不输年轻偶像
晨报讯(记者 王琳)昨天，刘欢带着《甄嬛传》原声专辑在北京西单图书大厦举办签售会。
尽管刘欢实在算不上偶像派，但签售会现场却也得到了偶像歌手的“待遇”，“欢哥”的叫喊声不断。昨天，刘欢一席便装亮相，与他一起到场的还有演唱了《甄嬛传》中多首插曲的女歌手姚贝娜。刘欢一出现，便引起一阵骚动，大家纷纷掏出相机、手机拍照，闪光灯狂闪的架势一点也不输于年轻偶像歌手。
尽管刘欢谦虚地说《甄嬛传》的原声专辑制作仓促，但现场购买专辑的歌迷却对刘欢的作品评价颇高，称他的音乐最能打动人心。由于“欢哥”近年来鲜有类似签售会举行，所以不少歌迷签名后，还要求合影。刘欢近几日的出镜率颇高，上周六在高晓松音乐会上他解开发辫狂甩头发的一幕让人印象深刻，刘欢昨天笑称自己当时确实有点“疯”，“不过是情之所至，《好风长吟》这首歌会让演唱者情绪高涨。”现场工作人员表示，据不完全统计，刘欢昨天签售了超过一千张专辑。
晨报记者 史春阳/摄
马里政变军人发表声明称已控制局势
1日，政变士兵把守在国家电视台附近。图/东方IC
效忠于马里前总统杜尔的卫队士兵，4月30日晚开始在首都巴马科多处地点与政变军人发生交火，企图发动“反政变”。马里政变军人1日上午通过马里国家电视台发表声明说，他们目前已控制局势，巴马科已经安全。
激烈交火
双方交火4月30日晚相继发生在巴马科的马里国家电视台、巴马科国际机场和政变军人总部所在的卡迪军营。
马里国家电视台主管科纳特告诉美联社记者，当晚6时30分左右，一群士兵到达电视台，朝天鸣枪，要求所有工作人员离开。
科纳特说，士兵头戴红色贝雷帽，据信是效忠前总统杜尔的卫队士兵。
马里3月21日突发政变，部分军人通过国家电视台宣布推翻杜尔政权。国家电视台一直处于政变军人控制下。
目击者称，国家电视台和附近一座大桥附近发生激烈交火。不久后，枪声停息，“红色贝雷帽”部队士兵离开这一地区，开赴机场方向。
另据法新社援引政变军人成员库利巴利的话报道，距离巴马科15公里的卡迪军营同样遭遇短暂攻势。
双方交火造成的伤亡数字尚不清楚。国家电视台员工说，发生在那里的激战造成多人死亡。
医院方面消息说，战斗造成数十人死亡、上百人受伤，政变军人伤亡尤其惨重。
交权之争
政变军人组建的“民主复兴和国家重建全国委员会”发言人马里科4月30日晚些时候证实，部分卫队士兵企图控制机场，但“将被击退”。
“他们的计划是控制机场，让西非国家经济共同体(西共体)部队飞进来，”马里科意指西共体首脑峰会准备向马里部署部队的计划，“前政权的总统卫队成员企图谋反，我们已经控制了局势。”
然而，目击者描述似乎与政变军人说法有出入。一名目击者告诉路透社记者，国家电视台主体建筑附近的激战一直持续到1日凌晨，另一名目击者称机场的枪战仍在持续。
法新社援引一名外交消息人士的话报道，截至4月30日深夜，机场仍处于卫队士兵控制下，而连接巴马科与卡迪军营的道路已被卫队士兵阻断。
前总统杜尔1991年任伞兵部队指挥官，借助政变上台，推翻终身制总统特拉奥雷。伞兵部队“红色贝雷帽”长期承担保卫总统职责，1个多月前的政变发生后依然效忠杜尔，最后才勉强向政变军人交权，但双方关系紧张。
法新社报道，政变军人虽迫于国际社会压力，同意将权力移交给时任马里国民议会议长特拉奥雷，但近来接连逮捕军政高官，被认为是引发冲突的主要原因。
一名驻马里的西方外交官告诉美联社记者，政变军人据信准备逮捕“红色贝雷帽”一名前指挥官，由此引发当天的系列交火。
外国因素
1日凌晨，政变军人领导人萨诺戈通过国家电视台发布消息，重申局势“已被控制”。
几分钟后，一名指挥官在电视台上指责这次“反政变”存在“外国因素”，称“怀有恶意的个人”在“外国因素”支持下对机场和其他地点发动袭击，以图“破坏马里恢复到宪法秩序”。
这名指挥官还证实，上述遇袭地点已经“安全”，多人被捕。
巴马科一名目击者告诉路透社记者，他看到一名支持政变军人的军官站在两具尸体前，展示尸体所穿的总统卫队制服，以及他们身上的部族文身。据这名军官说，文身图案显示两名死者为布基纳法索人。
政变军人1日上午又通
过国家电视台发表声明，称他们目前已控制电视台、机场和卡迪军营这3个战略要点，并称巴马科已经安全。声明表示，政变军人将会抓获所有企图阻止马里“回归宪政进程的反叛者”，对他们进行彻底调查并提起诉讼。
斡旋取消
冲突事件发生后，西共体方面证实，原定由布基纳法索总统孔波雷担任斡旋人、5月1日与马里政变军人在巴马科举行的会面计划取消。
法新社援引消息人士的话报道，鉴于巴马科市4月30日晚些时候发生交火，政变军人代表团声称，他们所乘坐的飞机“不能在巴马科机场降落”，无法出席原定会面。
西共体4月26日发表首脑峰会公告，称将派兵帮助维护马里领土完整，同时呼吁政变军人远离政治。马里政变军人拒绝派兵马里的计划，称将视任何外国军队为“敌人”。西共体与马里政变军人的斡旋氛围由此紧张。
法新社评论，在北部叛军日趋强大的情况下，首都巴马科局势再生变故，给马里恢复秩序的前景蒙上阴影。据新华社电
委内瑞拉总统发表电视讲话称将再赴古巴治疗
新华网加拉加斯4月30日电(记者何珊) 罹患恶性肿瘤的委内瑞拉总统查韦斯30日再度露面发表电视讲话，并表示自己即将再度赴古巴接受治疗。
查韦斯是在总统府发表电视讲话的，并且还现场签署了委内瑞拉新《劳动法》。这是继委内瑞拉政府24日发布查韦斯在古巴拍摄的视频后，查韦斯首次公开露面。
查韦斯在讲话中一度情绪激动，掏出十字架感谢上帝赋予他生命，并请求上天保佑他渡过难关，战胜病魔。最后，查韦斯表示他即将再度赴古巴接受新一轮放射治疗。
现年57岁的查韦斯于今年2月26日在古巴再次接受恶性肿瘤切除手术，并于3月24日开始在古巴接受5轮连续放疗。迄今查韦斯已经完成4轮放疗，下一次将是他最后一次赴古巴接受放疗。
委内瑞拉总统结束在古巴新一轮放疗回国
新华网加拉加斯4月26日电 (记者 何珊)当地时间26日凌晨，委内瑞拉总统查韦斯结束在古巴的最新一轮放射治疗，返回委内瑞拉。
委内瑞拉电视台播放的电视画面显示，身穿蓝白相间运动服的查韦斯走下飞机，有官员前来迎接。
现年57岁的查韦斯于今年2月26日在古巴再次接受恶性肿瘤切除手术，并于3月24日开始在古巴接受5轮连续放疗。
查韦斯4月14日赴古巴进行本轮放疗，这是时间最长的一轮放疗。查韦斯前3次在古巴均逗留不超过5天。委内瑞拉法律规定，如果总统离开国家超过5天，就必须向国会提出申请并获得国会批准。
查韦斯23日曾表示，此次回国后，他还将再赴古巴接受一轮放疗。
夏普推出超新款大液晶电视 屏幕面积堪比单人床
科学网(kexue.com)讯 液晶电视早已深入当今百姓家中，曾经到不可攀的价格也逐渐降低，不过随着人们追求高品质生活的开始，高端电视逐渐兴起。4月18日，夏普公司发布消息称：将于6月发售国内最大液晶电视——80寸AQUOS。预计零售价为95万日元（折合人民币约7万3500元）。
此款电视机屏幕宽约1.8米，高近1米，如此大型的电视机已相当于一张榻榻米的大小。厂商推荐顾客在观看时需与电视机保持3米以上的距离，以求获得最佳视觉效果。
此外，此款电视机可以连接互联网，还可以对用户已收看的节目进行记忆存贮，并为用户随机推荐相关节目以及显示网络信息。
(科学网kexue.com 卡鲁)
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崔永元反对娱乐节目庸俗 做新节目让明星“露怯”
崔永元的周播新节目《谢天谢地你来啦》将于4月14日在央视开播，这是一档模仿戏剧的娱乐性真人秀节目，崔永元也变“娱乐”了。
崔永元一直反对电视节目庸俗化，遭遇他反对的多半是国内那些所谓的娱乐性很强的真人秀节目。很多网友并不认为崔永元会顺应今天的电视市场，改走娱乐路线，但对他如何避免“娱乐庸俗化”还是非常好奇。他也坦言，希望《谢天谢地你来啦》不油腔滑调、不哗众取宠。看样子，他此番打造《谢天谢地你来啦》的意义，就在于给他反对的娱乐真人秀节目树立一个标杆出来。其宗旨就是你要笑，也不要为那么无聊的事情笑，要博取有意义的笑声。
在2011年的“十一”期间，《谢天谢地你来啦》已经试水开播过四期。节目中，每位明星嘉宾要参演一出情景剧，但他们无法提前知道角色和剧情。嘉宾将通过一扇门进入特定的主题场景，场景中会有人对你说，“谢天谢地，你终于来啦”，这就是这个节目的特色。由此开始，嘉宾将遭遇各种荒诞离奇的剧情设定，但他们无权拒绝，只能是见招拆招，不到喊停，还得必须演下去。
说到底，和真人秀有不一样的地方，崔永元的团队需要为《谢天谢地你来啦》做好剧本，只不过这个剧本是不给扮演者（请来的明星）看的。在常规影视剧中，明星都会追求最佳的表演状态，把最好的一面展示给观众，用评委李立群的话说，“表演要落地，不落地是不给人看的”。但在这个节目中，它的表演是即兴的，很容易把表演者最脆弱的一面暴露出来，崔永元和他的制作团队将会使尽一切办法，让那些明星嘉宾们“露怯”。
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其实这档节目并非崔永元的原创，版权公司——澳大利亚工作犬影视制作公司，原版节目名叫《你是主的恩赐》，是该公司的王牌节目。此前，这个节目版权卖给美国和英国，但收视不佳，但在中国，从前几期试水情况来看，《谢天谢地你来啦》已经露出会火的苗头。
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现供职于武汉电视台，纪录片制作人。1969年生，1994年开始从事纪录片创作，2004年反映河南艾滋病家庭的纪录片《好死不如赖活着》获美国广播电视文化成就奖等多项国际大奖。2007年，讲述小学生班级选举的《请为我投一票》入围2008年奥斯卡最佳纪录片，还获得过英国国家纪录片奖等荣誉。
英剧已经赶超美剧？ 因每集时间短质量高受追捧
2012年3月25日晚9点，近700万英国观众在电视机前观看了英剧《泰坦尼克号》的首播。
只有四集的《泰坦尼克号》由英国ITV电视网主导拍摄，创下了英国电视剧单集成本最高纪录，总制作成本为1100万英镑。在首播之前，这部剧集的播映权已经被57个国家的电视台买下。
ITV电视网宣布“五年改革”计划后的第二年，他们看到了一家商业媒体所希望实现的结果——伴随着利润大涨，股价触底反弹，接近两年来的最高点。
此间两年，《唐顿庄园》已得到了来自全球观众的关注，这是ITV的另一部迷你剧集，《泰坦尼克号》的制作人朱利安·费罗斯也是这出剧的制作人。《纽约客》杂志在大标题中称其为“唐顿热潮”。2012年初，该剧第二季在美国公共电视网PBS开播。一周后拿下了金球奖最佳迷你剧集奖。
从2011年9月《唐顿庄园》获得艾美奖提名，再到拿下摄影、服装、导演、剧集、编剧、表演等六个艾美奖项，直到2012年初获得金球奖，全球网民在Google上搜索“唐顿庄园”的次数增加了10倍。
“这种感觉就像你发掘了一个很有潜力的小孩，并终于看他拿到了奥林匹克金牌。”接过金球奖杯后，朱利安·费罗斯说。
与过去的英国时代剧不同，《唐顿庄园》并非改编自经典小说。这跳出了BBC给美国观众留下的陈旧印象。该剧主要演员休·博内威利接受《纽约客》采访时说：“它是一个完全原创的故事，就像人们每周在书店门外翘首期盼狄更斯发布他的最新一辑小说。这跟观看《傲慢与偏见》的各种改编版本是完全不同的体验。”
《唐顿庄园》的播映权已经卖到了超过100个国家。2011年，ITV的年利润增加了14%，达到3亿英镑；非广告收入增长11%，达到9300万英镑。
美国媒体将《唐顿庄园》的成功称作英国历史上“最受欢迎的入侵行为”。在中国的影视网站上，为BBC剧集《神探夏洛克》、Channel 4的《黑镜》评分的人数，已经超过了同期播出的大部分美剧。
泰坦尼克反复沉没
除去独特的英国口音，这些英剧的共同点是：每季集数都不多——《唐顿庄园》为7至8集、《神探夏洛克》和《黑镜》为3集。虽然英国观众认为这是一季应有的长度，但在美国的媒体话语体系和影视奖项中，它们都被归入“迷你剧集”的行列。
《唐顿庄园》的第一季以“泰坦尼克号沉没”的电报开篇，费罗斯在7集中创造了18个主要角色，并且为每个角色都写出了一条精彩的剧情线索。在该剧的第二季中，他又贡献了接近12个小时的剧情。
电影《高斯福庄园》的制片人鲍勃·巴拉班最早发掘了费罗斯的才华，并说服导演给了费罗斯一个机会。六周后，费罗斯交出了75页草稿，一鸣惊人。巴拉班接受采访时说：“他对阶级社会有非常深刻的了解，写出来的剧本简直像是百科全书。他工作起来的时候就像一个魔鬼。”
在英剧《泰坦尼克号》中，这艘邮轮每集都会沉没一次，费罗斯大胆采用了非线性的叙事方法，跳出了“连续剧”的框架——在第一集播出后，这个创新得到了英国媒体褒贬不一的评价。每集剧情都聚焦于不同阶层的乘客与船员，角色跨越了驾驶舱、一等舱、二等舱，通过多变的视角来展现泰坦尼克号沉没前后的方方面面。
另一部无法被称作“连续剧”的英剧是Channel 4的《黑镜》。剧集创作人查理·布鲁克同时还是英国《卫报》的专栏作家，多重身份让他能对社会问题进行不同角度的剖析。
《黑镜》第一季共有三集，讲述了三个完全独立的故事，每集的角色和演员都完全不同，从各种角度探讨了科技进步对于今日社会的影响。剧情尺度超出了通常美剧所能承受的标准。
英剧《神探夏洛克》改编自《福尔摩斯》。它的两位创作人，史蒂芬·莫法特是好莱坞电影《丁丁历险记》的编剧，马克·加蒂斯参与过BBC版的电视电影《理智与情感》。
在许多英国媒体的采访中，两位创作人都将其称为“电影”而非电视剧——每一季只有三集，每集90分钟，讲述一个完整的侦探故事。剧中的故事背景被转移到了现代，华生写的不再是日记，而是博客。移动互联网等元素变成了破案的重要线索。
美国的电视工作者们被这个创意所震惊。CBS电视网的人开始围在BBC附近打转，打算搞清楚《神探夏洛克》的选角、编剧、拍摄、表演等各种套路，并且全盘复制出一个美国版本。这遭到了BBC的抗议。
在接受英国媒体采访时，史蒂芬·莫法特说：“大多数人在改编夏洛克·福尔摩斯的时候，都把他看成了简·奥斯汀之类的人物。结果必然又长又臭。但福尔摩斯根本不该如此。”
“100集庆功宴”？不可能
英剧的“迷你”与英国电视台的收入来源有关。在英国，市场份额最大的电视台仍然是BBC。BBC属于公共电视台，并不依赖广告收入为生，而是通过面向全国强制收取的“收视授权费”维持运营。英国每户需缴纳145.5英镑年费，这比美国HBO频道的年费还要高出一截。
捧着“金饭碗”，不用担心得罪广告主，也不用考虑收入问题，这让英国的电视制作人员有更大的自由度，制作商业味道相对较小且编剧水准相对较高的电视节目。
美国有3亿人口，英国只有6100万，而两国的人均年收入在2011年大抵相当。因此，无论收入来源是广告、收视费还是影碟等周边产品，英国电视剧的回报都相对较低。这导致英剧预算有限，无法独立支撑较长剧集的制作。即便是《泰坦尼克号》这样的迷你剧，也要与美国的电视机构合拍。
美国的几大广播电视网（ABC、FOX、NBC）主要靠广告收入支撑，因此必须做出尽可能长的剧集，卖出尽可能多的广告，让大品牌尽可能的满意。同时，他们还要尽可能地让剧集成为常青树，转卖给尽可能多的地方电视台，反复播出。在过去数年中，包括《豪斯医生》和《绝望的主妇》在内的多部美剧，都举办了“100集庆功宴”，对于英剧来说，这是难以想象的。
两国观众对于“季”的理解也有很大不同。在美国的广播电视网中，每季电视剧的长度是22集左右；在美国付费电视频道（如HBO、AMC、Showtime）中，平均每季约13集；在英国观众眼中，“季”的普遍长度是6集。
在美国，英剧《泰坦尼克号》于2012年4月14日播出3集，在次日播出第4集，即宣告完成。4月15日是泰坦尼克号邮轮沉没100周年的纪念日。
英剧更短的时间跨度为观众和制片方都提供了更大的自由度。首先，观众不用付出极大的精力，去“追”剧集，并在各种季后赛和节假日导致的“剧集间歇期”后，赶到电视机前，接上之前的进度。
其次，剧集的创作者也不必将剧情线索过度拉长，把故事写完即可，以免像《越狱》、《超能英雄》等美剧一样成为“烂尾”；他们也不需要为了每年一季的市场考虑，在准备不足的状态下仓促上马——BBC的《神探夏洛克》就将2012年完全空出，作为第三季的准备期。
相比之下，英剧更接近于HBO和AMC的风格——每季集数少，每集质量高，没有漫长的休息期，也没有总是“为赋新词强说愁”的最后一季。这与美国广播电视网的剧集截然不同。
英国15岁少年模仿电视剧情节杀害母亲
中新网4月4日电 据香港《文汇报》报道，英国发生令人发指的凶杀案，自小沉迷暴力的少年巴特拉姆，处心积虑杀害母亲多时，去年复活节模仿英国著名电视剧《Coronation Street》的情节，以铁锤杀害沉睡中的母亲，再移走睡在母亲旁的弟弟，并放火焚烧母亲的尸体。
现年15岁的巴特拉姆，在计算机中收藏了很多影片及电视剧的暴力片段，还有很多暴力电子游戏及暴力电影，甚至写下关于同名男孩杀母后成功逃脱的剧本，又上网搜集“如何逃脱谋杀罪”的数据。
巴特拉姆行凶后告诉邻居及警察，有人闯入杀死母亲，然后从窗户逃走，及后才承认谋杀罪，指母亲称呼他“怪胎”，使他顿生杀机。法官不接受他误杀，称此案属“荒诞无理”，判处他无期徒刑，需服刑最少16年。
王蒙：看“穿越剧”历史考不及格，活该！
核心提示：对于内地电视创作者们来说，中国古典名著经常会充当拯救他们创作灵感的英雄，帮助他们走向新的创作高峰，即使是恶搞、穿越，违背历史、原著。最近，新《西游记》在各大卫视播出，在观众网友的骂声中其收视不减。作家王蒙对此认为，文化产品的市场效应和文化产品的质量之间，存在着奇怪的关系。质量不佳的文化产品往往会赢得高的收视率，这只能证明内地文化在走向浅薄化空心化。
王蒙：内地文化浅薄化空心化
凤凰卫视3月19日《锵锵三人行》，以下为文字实录：
窦文涛：《锵锵三人行》。王老师经常看看电视剧是吗？
王蒙：有看。
窦文涛：还曾经跟我们在这里评论过一些抗战题材。
王蒙：间谍，间谍。
窦文涛：间谍。
王蒙：反间谍，谍战片。
窦文涛：谍战片。
查建英：对。
窦文涛：那这个改编四大名著看没看？
王蒙：多少接触一点。
窦文涛：最近新《西游记》看出了吗？很火呀，我现在觉得我们的这个电视剧啊，有一种很奇怪的现象，就是说呢，大家要是说不好啊，它收视率还更高。
查建英：对。
窦文涛：这成了一个就是说看这个电视剧啊，有的时候都已经在其次了，聊这个电视剧变成了一个主要的娱乐。
查建英：甚至都说有他们自己内部的做公关的人，自己出来骂骂，在网上，自己拍砖引人注意。
窦文涛：他们有调查说现在在门户网站上面，聊一个电视剧的聊，增加7%的话，它的收视率就能提高1%，都有人灌出来。
王蒙：这也可能，因为不光电视剧有这个现象，像那个那叫什么枪，三枪传奇什么玩意儿。
窦文涛：《三枪拍案惊奇》。
查建英：张艺谋那个。
王蒙：那个就到处都骂，但是它的票房很高，可能比《金陵十三钗》还高。
窦文涛：是吗？
王蒙：因为它热闹。
查建英：那个是热闹，颜色又好，又有什么男不男，女不女的。
王蒙：对它有小沈阳。
查建英：对。
王蒙：有闫妮，有赵本山。
查建英：没错。
王蒙：它就正是那个，所以这个是，这个就是说文化产品的市场效应和这个文化产品它这个质量之间，有时候你很怪这个关系。
窦文涛：真的很怪。
王蒙：有时候是越好越吸引人，有时候一边骂一边看，它解闷吧，或者是，可能我也只能这么解释。
查建英：这种快餐不是从来就是，从来就是大众市场啊，你做的越糙，越能这个，就是普及啊，更多的人更喜欢这味，你做的太精致了，不就成了小片了嘛。
窦文涛：那不是。
查建英：成了文艺片了。
窦文涛：我倒觉着呢，美国文化市场还是比较有正气，基本上说，就是说好莱坞大片。
查建英：大片有大片的样子。
窦文涛：全世界最高的，《阿凡达》基本上这是不错的。
王蒙：你看好莱坞的烂片呢，你要看见一个烂片，也照样能把你气疯了，我跟你说。
窦文涛：对，但它烂片就不挣钱啊，它是符合逻辑的。
查建英：对，它这个文化工业比较成熟，它有一套这个。
王蒙：我是觉得咱们现在中国文化消费面临很大的变化。你比如说过去来说吧，文化咱们首先是认为意识形态。
窦文涛：对。
王蒙：是对人民的教育，那么现在呢，从现在从官方的文件来说，首先提的是满足人民的文化需要，那文化需要当然有消费的需要，甚至你要问老百姓的需要，它首先是消费的需要，它不是说我通过这个提高觉悟，通过这个我要学到多少东西，能够拿上什么文凭，它不是，它是消费的需要。这种消费的需要呢又直接影响到这个文化生产的从业人员的利益，这可不得了啊，按百分比抽的话，那还了得了。
窦文涛：没错。
王蒙：你比如说我们写作的人，一本书，你说我写的烂也罢，我卖了100万份，100万册，100万册我一本书我得三块钱的这个。
查建英：本税。
王蒙：那就是300万嘛，相反的，我这书别人都说写的好，我就卖它3000册，你能怎么办呢？
查建英：对。
王蒙：所以它这种情况之下呢，大家就计较，就是怎么吸引眼球。
窦文涛：对。
王蒙：你先吸引了它的眼球再说，因为你眼球要过了你就得交钱。你这个看电视呢，你眼球一过了，它收视率就上去了，收视率上去，咱们这有统计收视率的，而且是美国的一家公司吧。
窦文涛：是吗？
王蒙：统计节目的是美国一家公司帮着咱们，帮着我们伟大祖国来统计这个收视率，而且还挺科学的一套方法。你收视率高了，你就有广告，就有干嘛。所以我现在就是看到人们一种特别浅薄化，还有空心化，就挺热闹，但是最后什么都没有，什么都留不下，这种东西越来越多。
窦文涛：而且甚至我也觉得啊，过去王老师也讲过，说言论的自由化必将带来言论的贬值。我现在把您这理论推广一步，我现在觉得咱们现在生活这个时代，是个所有东西都被摊薄的时候。
王蒙：对了，讲的好，讲的好。
窦文涛：比方说我看，近些年我看演员我总觉得这演技啊，一个个也越来越不敢恭维，好的演员啊，包括作家，或者从事各种各样行业的人，后来我发现一个问题啊，他们干的事太多了。
查建英：对，出产量都在增长。
窦文涛：就是说人的能量就这么大，我聚焦在做一个杯子上，那它就是一个绝世精品。可我要做一千个杯子，那它就是个大陆货，这是可以推导出来的，所以好像一切都被摊薄。
王蒙：你这个发现太正确了，为什么现在它产品多呀，量多呀，是不是？你说这个电视的影视，声像节目，音像节目，有多少个一天在那播啊，咱们不是演员，如果是演员的话，你要又能演红的话，你有多少戏等着你拍呀。比如说出书，过去出一本书容易吗？就1949到1966，到文化大革命，每年出书是大概不到11本，十点几本，具体的数字我记不出来了，长篇小说，现在长篇小说一年出一千部左右，加上网上据说还有两千部，那就是一年三千部长篇小说。
