荧屏宫斗何时休？

“重口味”的后宫题材电视剧，充斥着勾心斗角、争风吃醋、相互算计——人性中恶的一面被无限放大。这种对历史的解构背后隐藏着对权力、恩宠、一夜走红、一夜暴富的向往和对享乐主义的崇拜，既无益于认识历史，也无益于思考人生。

2011年第一季度，湖南卫视播出的穿越剧《宫锁心玉》取得了较高收视率，从而引发不少制作机构的跟风，《步步惊心》、《穿越时空的爱恋》等陆续播出，一时间“穿越”成为电视剧创作的热门题材。2011年下半年，由穿越剧《宫锁心玉》、《步步惊心》衍生出来的后宫戏又开始大行其道，《美人心计》、《倾世皇妃》、《美人天下》、《武则天秘史》、《后宫》等相继在全国各大卫视播出，直至今年上半年仍有《太平公主秘史》、《后宫甄嬛传》等同类题材接力。后宫纷争、嫔妃陷害、尔虞我诈大有霸占各卫视荧屏之势。

穿越剧曾因内容新奇怪异，对历史的表现过于跳跃随意，人物行为变化异常，而受到观众和专家的质疑。相较而言，后宫戏在内容表现上有过之而无不及。大量后宫戏存在内容雷同、人物设置脸谱化，情节大同小异，以及更严重的对历史胡编乱造、价值观混乱扭曲的问题。在这些后宫剧中，后宫佳丽一个比一个靓丽、光鲜，内心一个比一个刁钻、凶狠。这里没有真诚善良，只有丛林法则。这样的剧情在电视荧屏风起云涌，应该引发深刻的思考。

这些后宫剧缺乏历史感，肢解历史，胡编乱造。它们大多根据网络小说改编而成，《倾世皇妃》改编自同名小说，《后宫甄嬛传》也是先火爆网络再改编成电视剧。网络文学作品主打虚构，随意性大，行文天马行空，转换到荧屏上，就造成这些古装剧对历史把控的先天不足，“戏说”成分过多，甚至到离谱的程度。《后宫甄嬛传》的历史背景由小说中虚构的大周帝国坐实到清朝年间，使得历史真实问题成为质疑的中心。大兴文字狱的严酷皇帝雍正，居然整天在后宫流连，还被戴了绿帽子。《倾世皇妃》丝毫不顾历史逻辑，同时在好几个国家后宫掀起风波，造成许多情节的“硬伤”。《武则天秘史》对观众耳熟能详的武则天故事，进行了荒诞的处理，使得这位武媚娘天马行空，不像宫女，更像侠女。《后宫》加入了工局宫女邵春华与乐工杨永在深宫中不可能发生的缠绵爱情，纯粹是想象而成。

另外一些后宫剧为了缩短拍摄周期，不屑打磨剧本，直接抄袭香港同类题材电视剧《金枝欲孽》、《宫心计》等，情节几近相同，毫无原创性可言。国产电视剧的繁荣、发展从何谈起？

更重要的是，这些没有历史文化根基的后宫戏，提供的思想价值观也有问题。原本，后宫戏是一个可以深度挖掘的题材类型，通过嫔妃争宠、比拼心计可以发掘在这背后隐藏的特殊人群命运的悲惨以及人性的扭曲。她们从涉世未深的少女到工于心计的嫔妃，完全是封建制度的戕害使然。但实际上，这些本应好好表现的内容在电视剧中完全被屏蔽了，而后宫中勾心斗角、争风吃醋、相互算计——人性中恶的一面被无限放大了。这使得今天充斥荧屏的后宫剧，只有成败没有是非，只有你死我活的阴谋、陷害、争斗，不见引人向善、向上的积极力量，更奢谈道德坚守和人文关怀。

情节上漏洞百出，内容上将“煽、色、腥”发挥到极致，主题上唯斗争至上、以恶制恶。这些被观众称为“重口味”的后宫题材电视剧，有意忽略作为公共媒体应当承担的舆论教化责任，对历史的解构背后隐藏着对权力、恩宠、一夜走红、一夜暴富的向往和对享乐主义的崇拜，既无益于认识历史，也无益于思考人生。这类电视剧是在大众消费文化背景下出现的消费历史的怪物，因其所谓对当下职场状态的映照，而受到一些年轻观众的热捧。如果继续放任这类题材的过度制作和播出，无疑会对社会心理造成不小的负面影响。对历史的严重篡改和对宫廷争斗的无限放大对于受众，尤其是青少年会构成一种误导，会让他们对历史、对传统文化的理解产生歧义，失去了指引现实人生的历史坐标，一味沉溺在逃避现实的空虚里。而对于后宫剧本身来说，任意设置历史语境，编造子虚乌有的历史情节和人物关系，片面迎合市场的低俗趣味，消费恶、渲染恶，终将在“娱乐至上”中“娱乐至死”，而留下一堆糟蹋历史、无益于人心、无益于精神文明建设的文化垃圾。(王广飞)

常用桥段

穿越小说，通常主线是讲述主人公由于某种原因（或机缘巧合、或特意为之），穿越时空，来到某个特定时空（既可以是历史上的某个朝代，也可以是虚拟出的某个环境），继而发生的一系列事件，内容可以包含武侠、言情、奇幻等内容，常用的桥段是：回到古代，利用现代思想和技术谋取权位、改造历史等。

中国式穿越

清穿：穿越回清朝

明穿：穿越回明朝

架空穿：另外架空历史，构造一个完全虚构的时空，情节上并不根据任何正史野史，信马由缰，但是仍和其他清穿明穿里的“倒霉又走运”的主人公们一样，肯定是要由于某种意外或者机缘巧合“掉进”另外一个世界。

穿越的外国特色

1889年，美国作家马克·吐温的《康州美国佬在亚瑟王朝》写了一个身为现代人的美国佬穿越时空隧道，从十九世纪来到六世纪圆桌骑士时代的亚瑟王朝，闹出许多风波和笑话。美国佬用现代科技战胜了众骑士，并要改造英国，使之迅速进入现代化。这部小说开创了一百年后风行的“穿越小说”这一类型，被誉为“穿越文鼻祖”。

当年迷倒无数少女的《天是红河岸》虽然是漫画而不是严格意义上的穿越小说，但是其情节的曲折和叙事的宏大也绝对不逊于现今穿越小说，该系列的日本作者筱原千绘以古代安纳托利亚高原上的古国希塔托帝国（赫梯帝国）为历史背景，讲述了少女夕梨原本是个平凡的女学生，意外回到过去的希塔托帝国所发生的故事。该系列成为一代人的记忆。

好莱坞电影中类似的桥段层出不穷，当然，外国穿越小说也有它们的“外国特色”，和国内小说常常是日常生活中普通人或者探险家单身一人穿越有点差异的是，外国的“宅男”们才是穿越的主力军，而且还常常是多人一起穿越。

外国的穿越小说常常分为：时间旅行小说（这个你懂的）、空间穿越小说（这个类别大致上是在描述主角穿越到剑与魔法的世界）、反穿越小说（描述其他时空的生物穿越到现实世界来）、混合穿越小说（穿越最高级，特点为主要角色可以穿梭于多个时空，相当于包含之前三种类型）。(文/蔡文喆)

蔡文喆

上海地铁“穿越女”

在地铁车厢中敷面膜的女子

“猫女郎”穿暴露装地铁中用淘宝体宣传

【核心提示】地铁网络，是国内大城市公共交通的动脉，也是城市最重要的公共空间，每天服务着数以百万计的客流。近期地铁网络上，频遭“怪客”造访，有年轻女子公然“宽衣解带”，有“古装”姑娘设摊“穿越”，有网站销售在车厢里免费赠衣……

雷人营销“入侵”地铁

8月23日早晨，7人携带近100件衣服登上上海地铁，并突然在车厢内悬挂、赠送衣服，整个营销活动持续约50分钟。瞄准了客流巨大的地铁进行的营销事件远不止这一起，近期发生在地铁的“怪客作秀”，更让人大跌眼镜。

前不久，更为“雷人”的地铁“作秀”在网上传播。上海地铁某出入口通道惊现“穿越女”，一袭乌黑长发，一身粉红色露脐古装的女子斜倚在地上，并在地上铺开一张“大字报”：“奴家本是清源村人士，无故穿越于此，身无长物，求盘缠回乡，来日报恩。”

地铁“雷人”事件不仅出现在上海，北京、广州、成都等一些已经拥有地铁的城市都有这方面的报道，有些是打着公益宣传的旗号进行奇特“表演”，有的则是赤裸裸“作秀”博得眼球。

“秀场”出格表演令人厌

实际上，大多利用地铁等人流密集的公共交通设施进行的“作秀”活动，往往背后有着商业目的，有的推销商品，有的营销品牌，有的炒作自己。但基本“套路”接近，都是利用地铁极高的关注度，通过突破常规的举动或者装扮，甚至用“行为艺术”来吸引眼球，再利用网络传播的力量，进一步进行放大炒作，达到被关注的目的。

而且，这种地铁另类“作秀”和营销，也越来越大胆和露骨，早在2007年，上海地铁上就有人打扮成奥特曼，后来戴长颈鹿头套、手提公文包的地铁“鹿人”图片就在网上流传；还有打扮成“木乃伊”的“怪客”在地铁里吓人……

但这样的地铁“秀”，似乎并不受欢迎。经常乘坐地铁上下班的公务员杜先生说，地铁是公共交通设施，在地铁里进行商业营销活动让人感觉不舒服，而且那些“穿越女求包养”的策划，简直低俗至极，让人难以接受。

模糊地带谁来管

当下，中国城市已经逐步进入了地铁时代，全国47个城市已经或准备建设地铁线路将超过300条，而北京、上海等城市，地铁网络日均客流量已超过600万人次，在地铁高速发展，改变城市“时速”的同时，地铁由于其特殊的密闭运营环境，安全问题日益受到关注。

有些行为，确实难以界定和管理，比如奇装异服、COSPLAY或者“行为艺术”等，虽然有些也涉及商业营销，但不是直接销售，有模糊地带，确实带来管理难题。而且对地铁秩序和安全的威胁很大。社会学家顾晓鸣指出，通过怪异行为、奇装异服、独特表演招徕关注的情况并非仅在地铁，但必须对于特定公共空间的行为进行立法规范，并进行分级管理，譬如航空器就应该定为最高级别，对着装也应有要求，而地铁这样人流密集的密闭公共空间，也应该设定为较高级别，杜绝可能产生安全隐患的行为。

据悉，继广受争议的《宫锁心玉》之后，又一清朝古装穿越剧《步步惊心》即将在9月初与观众见面，这部由上海唐人电影制作有限公司出品的电视剧自去年5月开拍以来，借桐华原著、同名网络小说的广泛读者基础，以发布演员定妆照、拍摄花絮、主题歌视频等形式持续吊起观众胃口，以致产生了“未播先热”的效应。在多部穿越剧倍受追捧的今天，我们基本可以断言，有关写手、制作方已步入完全失却文学影视创作的逻辑底线和审美操守的境地，大众传媒与网络传媒合谋把读者、观众逼上了被迫认同其历史悖谬与现实虚妄的绝路。

穿越小说是网络时代的怪胎，它貌似披着穿越时空的外衣，但并非想象力丰富的科幻作品；貌似拥有古今互看的视角，但并非寓言性的先锋作品。甚至它也并非新生事物，不过是历史戏说、言情小说、青春偶像叙事的集大成者。这三类文学影视作品——稍有审美判断力的读者、观众一看便知——莫不深深打着原创力匮乏、千篇一律、机械复制的后工业时代烙印，何以三者合而为一的产物竟成“文化英雄”，竟能力挽创作力、收视率一路下跌的狂澜？

甚至，穿越小说本身也早已纳入无限自我复制的工业化生产链条，比如，“清穿”是这样作为一种套路鲜明的网络文学样式存在的：一个现代都市女性因“出车祸”、“被雷劈”、“跌下楼”等“突变”穿越至康熙年间，成为“福晋”、“格格”、“丫鬟”的替身，在“九子夺嫡”的历史背景下与多个皇子演绎欲罢不能的爱恨纠葛。小说主人公沉浸于花钿步摇、衣香鬓影的迷醉，又命定地持有现代人熟谙历史人物命运，超脱当时固有价值观、人生观、爱情观的优越感；往往以“爱而不得”、“得而不爱”等言情小说惯用桥段引诱读者、观众毫无自觉地认同泯灭常识、抽离现实、架空历史的生硬拼接，这样“满纸荒唐言”的“审美”旅程，真可谓“步步惊心”。

穿越小说及其改编影视剧的制胜法宝无非“置换”与“致幻”。传统言情小说、古装小说的主角身处自在自为的封闭系统，其思想言行均无法超脱特定时间与空间的限制而存在，对作品的读解与接受是经由文本内外的“看与被看”实现的。由于“被看”与“看者”分处不同时空，读者、观众经比对后，尚有获得认识与思考的可能。而穿越小说的“置换”特征撕裂了这种封闭性。其幼稚简单、缺乏想象力与技术含量的“穿越”轻而易举变“现实的不可能”为“虚构的可能”。从一个绝对现实的逻辑起点出发，以完全不合逻辑的方式走向虚无彼方。文本外的读者经由与自身同时空的主人公介入文本中的时空，因之与那一时空产生了互动，又貌似置身于另一种“现实”中。这种“虚构的可能”契合了当下年轻人浪漫的时代自负与空幻的历史想象，导致其甘愿被俘，而对于“穿越”所产生的哲学困境、物理悖谬，如“穿越者能否改变历史”、“彼时空是此时空的线性延伸还是平行并置”等疑惑，却从不追问。正所谓当局者迷，失却了审美距离，对文本的接受已不是审美，而是一种无谓的矫情与盲目的自我陶醉。

早就有学者指出，大众文化迎合、俯就甚至培养大众惰性与平庸的审美趣味，其文化产物如精心调配的罐头食品，令人忘却食物本来的味道。更可怕的是，调配罐头的人也沉溺其中不能自拔。对于网络写手，一味蹈袭穿越的窠臼、俗套，丝毫没有展现网络文学特立独行、求新求异的品格，我们表示失望；对于有关制作方，我们但愿《步步惊心》是最后一部穿越剧；同时也呼吁读者、观众对穿越小说及其改编影视剧保持一定警惕，在阅读、观看的同时保有直面现实、正视历史的理性立场，只有这样，才能免于坠入“步步致幻”的陷阱。

6月8日下午，第17届上海电视节亚洲动画创投会评选在上海展览中心举行。部分评委在接受记者采访时表示，今年参评的动漫项目水准明显高于往年，但是硬伤同样明显，其中最凸出的问题就是：尽管身处文化创意产业，但许多动漫项目还在将创作误读为创意，甚至是单纯炫技的阶段。

一窝“兔子” 遍地“穿越”

作为亚洲动画创投会的初审评委，炫动传播创投部主任陈斌看完了参评的120余部报名项目的片花、创意书。他表示，有创意的项目真的不多。“因为今年是兔年，至少有六七个项目是兔子，而穿越题材类的影视文学作品走红，出现在创投会上的更是扎堆，20多个肯定是有的。”

“一窝蜂做兔子项目的，他们都忽略了一个动漫业的基本规律。从创意到产品，即便是用最紧凑的流程走完，项目所需的时间至少也要两年。所以，真要做此类应景的作品，他们该选龙、蛇。”

至于穿越题材，故事不吸引人已经注定了这些项目最多也只是跟风之作。

跟风追随并无意义

主创《大风车》《智慧树》《七巧板》等著名少儿栏目的央视动画公司总经理王英认为，动漫产业的重点是在前端的创意上，而目前各方都习惯把发力点聚集在后期的推广、销售上，是产业投入上出现了偏差。

王英表示，“中国动画业首先需要在创意上突破和创新。坦白讲，在创意文化产业领域里，靠追随是没有意义的。”

在本届参评项目中，王英看好《贝拉向前冲》。他认为，《贝拉向前冲》项目将儿童教育、智能开发在动画作品与职业体验园实体店紧密互动，在产业模式设计上让人耳目一新，良好的市场前景和寓教于乐的社会效益是可以预见的。

学院派有望成中坚

虽说中国动漫业经历了近年来的爆发性增长，从产量而言，已经无愧“动漫大国”之称，但就质量而言，离“动漫强国”还有相当距离。作为本次亚洲动画创投终审评委主席，炫动传播的董事总经理杨文艳表示，综观这些参赛项目，优秀创意还是稀缺资源。她说：“相对而言，有专业美术学院背景的创作团队推出的项目总体质量明显高出一筹，尤其是在作品可长期开发的可能性上。” 杨文艳透露，她在评选过程中已经对《怕怕不怕》项目产生了投资的兴趣，而这个项目的主创就是位还在读大三的美院学生。

日前，广电总局在其官网上发布通告称：“个别剧目在表现抗战和对敌斗争等内容时，脱离历史真实和生活实际，没有边际地胡编乱造，将严肃的抗战和对敌斗争娱乐化……希望制作机构端正创作思想，认真调整创作思路。”

自从“穿越”成了这个时代的流行热词儿之后，中国人的幻想能力就有了极大的提升。当然，只是在“穿越”这么一条单行道上。反正就是上天入地掣如电，想去哪儿现就去哪儿现，时空都不是障碍，杀人放火拿冲锋枪对付蛮族军队进汉代皇宫调戏赵飞燕，反正吹牛不上税，历史书里随便撕两页纸，拼到一块就齐活了。

这种东西的产生有其源自，众所周知，中国的现实很难写。所以只能用代入法，把当下的东西换成古代，或者未来———不过未来要从现在出发，所以还是不靠谱———你总不能说未来不是和谐社会吧？所以还是去古代保险，齐楚燕韩赵魏秦唐宋元明清，想回到什么朝代都行，惹了麻烦锦衣卫血滴子也不能追杀到现在。

最近有个电视剧差点把很多观众的牙都笑丢了，这个剧名叫《抗日奇侠》。剧情就不说了，反正就是老少爷们打鬼子的故事。关键老少爷们儿都是高来高去的高高高高手，打鬼子连枪都不用开，啪啪啪一顿铁砂掌挨个拍死。枪林弹雨间取敌酋首级，如探囊取物。幸亏日本鬼子识相早早投降了事，否则估计这帮高手得踏平东京横扫大阪，在北海道的温泉里开心喜刷刷了。

对这种“穿越”倾向，广电总局都看不下去了，专门发文：“‘个别剧目’在表现抗战和对敌斗争等内容时，脱离历史真实和生活实际，没有边际地胡编乱造，将严肃的抗战和对敌斗争娱乐化。”其实，胡编乱造不是自今日始，反正从小到大看的影视剧和文学作品里，日军一律鬼头鬼脑可笑至极，进门挨枪子出门碰地雷，尽是头脑简单偷鸡摸狗之辈，随便就可以对付。八年抗战，约略等于小兵张嘎的青春交响曲。

其实这也是一种穿越，来自想象的历史观照。然而，可怕的是强劲的想象产生现实，以为真的历史就是那般。只是倘若问问抗战中死去的数千万中国人，日本鬼子恐怕并非那般愚笨可笑。被打被杀被活埋的人未必会理解，为何今天某些人眼里笨蛋般的敌人当年竟能侵占大半个中国，夺走了无数生命。

三拳两脚便打杀武装到牙齿的日军，正如阿Q一样，明明受了欺负，却在头脑中以为自己得了胜仗，于是就欢欣鼓舞起来。《抗日奇侠》的武侠抗日，绝对是精神胜利法的真传。或许以后能编出孙悟空棒打毛利太君，鲁智深七擒冈村宁次也说不定。话说此种怪癖在影视剧中总是无处不在，譬如清末民国题材的电影，是一定要暴打几个外国大力士劈掉几块“东亚病夫”牌牌的，《东方不败之风云再起》里边有林青霞赤手抓炮弹的场面，嘴里还在大喊：我东方不败，西方也不败，我是东西方不败。

看到那里，总能让人笑出声来。

　　5.船员添加干冰

　　建造“普拉斯提基”号本身就是在冒险——从开始到结束，一共耗费了大约12万个工时。许多用于建造这艘独特船只的技术都是在现场发明的。在这张照片中，里奥-维兹曼诺斯正将干冰添加至一个空苏打塑料瓶中，以提高其强度用于建造“普拉斯提基”号。据德罗斯柴尔德介绍，虽然塑料瓶可以回收利用，但真正回收利用的塑料瓶只有大约20%，其他多种塑料的回收利用率差不多或者更低。

　　6.“普拉斯提基”号靠近斐济

　　摄影师在“普拉斯提基”号靠近斐济时捕捉到景色壮观的照片。“普拉斯提基”号的浮力主要来自于丢弃的塑料瓶，而船体则是用一种名为Seretex的可循环使用塑料建造。“普拉斯提基”号唯一没用塑料制造的部件是桅杆。为了这个关键部件，德罗斯柴尔德的团队还使用了再生灌溉铝管。这艘船之所以被命名为“普拉斯提基”号，是为了纪念挪威冒险家托尔-海尔达尔1947年探险太平洋所用的传奇越洋船“康奇基”(Kon-Tiki)号。

　　7.领队德罗斯柴尔德

　　在旧金山海湾的测试航行中，戴维-德罗斯柴尔德从船舱出来，对“普拉斯提基”号进行检查。德罗斯柴尔德是“探险生态”(Adventure Ecology)组织创始人、美国国家地理协会的新生代探险家。四年前，他提出建造“普拉斯提基”号以及穿越太平洋之旅，用以表明堆积如山的塑料垃圾是塑料利用与回收不当的结果，本身不是危害健康和环境的“恶魔”。德罗斯柴尔德说，设计不当导致多数塑料现在仍被丢进垃圾堆或海洋中，而实际上，它或许是可回收利用的宝贵资源。这种本身可以得到解决的问题正在危害海洋环境。

　　8.快乐的女船长罗伊尔

　　7月26日，当“普拉斯提基”号被拖至悉尼港时，女船长罗伊尔看上去欣喜若狂。在一艘很大程度上未得到验证的双体船上，船员们经受住了海浪、大风和恶劣天气的考验，不仅成功穿越太平洋，还激发了有关如何更合理利用塑料以减少废物的思考。罗伊尔说：“人类无所不能，极具创造性，有能力做出改变。我们所有人都能做出改变。”(孝文)

　　新浪环球地理讯 北京时间5月21日消息 据美国国家地理杂志网站报道，国家地理网站刊登了本周公布的一组太空照片，亚特兰蒂斯号航天飞机后空翻、撒哈拉沙漠夜空壮观的银河系以及小行星穿越星云等榜上有名。

　　1. 亚特兰蒂斯号后空翻

　　如图，国际空间站的宇航员捕捉到的这张照片，显示了16日亚特兰蒂斯号航天飞机正在进行“直体后空翻”。这一杂技动作使国际空间站宇航员有机会在亚特兰蒂斯号航天飞机同空间站对接前对其进行损伤检测。

　　此次太空之旅是亚特兰蒂斯号的最后一次飞行任务，为期12天，因为美国所有的航天飞机计划于2010年底前全部退役。迄今为止亚特兰蒂斯号宇航员已经进行了两次太空行走的任务，分别是为国际空间站安装新的电池，同时加固了国际空间站外部的螺栓。宇航员还为国际空间站运送来一个新货物舱和一个俄罗斯制造的微型科研舱。

　　2. 冉冉升起的满月

　　如图，这张照片今年3月份拍摄于德国斯图加特附近，一轮满月似乎停留在树木之中。这张照片上周得以公布。

　　当月亮位于地平线之上时，似乎显得比头顶空中的月亮更大更圆，这是由于蓬佐错觉所造成的。所谓蓬佐错觉就是，人们的大脑将天空看成是一个圆屋顶，因此我们潜意识地认为地平线上的月亮更远，因此显得更大。

　　3. 小行星穿越星云

　　美国宇航局广域红外探测器(WISE)在探测御夫星座蝌蚪星云时，刚好拍到一颗小行星穿越星云的图片。微小的黄色斑点显示了这颗小行星的行进路线，而且已经被放大了。这颗小行星位于太阳系中，而形成恒星的蝌蚪星云距离地球大约12000光年。

　　这幅新的图像是广域红外探测器(WISE)在四个不同的波长抓拍到的25帧画面组合而成的，于5月13日公布。广域红外探测器正在红外线波长范围对整个天空展开扫描。考虑到这颗小行星同广域红外探测器之间的距离，小行星的移动其实相对很慢，并没有形成连续的轨迹。

　　4. 沙漠夜空中的银河系

　　这张照片是本月初在阿尔及利亚的阿杰尔高原国家公园拍摄的。这张通过长时间曝光得到的照片，显示了银河系宛如瀑布一样在撒哈拉沙漠砂岩山之上倾泻而下。

　　阿杰尔高原国家公园位于撒哈拉沙漠的心脏，这里的星空似乎一尘不染，我们可以看到巨大的木星(左上角最亮的行星)。阿杰尔高原国家公园是联合国世界遗产，这里有许多山洞，山洞岩壁上有大量绘画和雕刻。摄影师巴巴克-塔弗莱希在“夜晚的世界”(World at Night)网站上写道，“史前的人们肯定看到的是相似的夜空”。

　　5. 扩散的沙尘

　　本周美国宇航局公布了一张图片，亮绿色的漩涡代表了约10公里高的来自中国的沙尘羽状物在云中移动。(图片中上端为红色的深蓝色柱状物是云)

　　这些沙尘来自4月份源于中国塔克拉玛干沙漠和戈壁滩的沙尘暴。沙尘穿越了太平洋，逐渐抵达美国和加拿大。这张照片是美国宇航局CALIPSO卫星拍摄的。美国宇航局科学家雷蒙德-罗杰斯说道：“谁都知道在中国每年都会发生沙尘暴，但沙尘能运行如此之远，在以往是很少能够见到的。”(唐宁)

许兴汉

山东省、临沂市及沂南县三级政府今年5月将举办诸葛亮诞辰1830周年祭拜活动。据称，去年以来，沂南县借助“诸葛亮故里”的文化带动效应，投入资金超15亿元，其中包括今年投资1.8亿元建诸葛亮城，投资3.5亿元整合诸葛亮文化旅游区等。

这又是一起借助“四大名著”兴建名人故里景点的例子。在此之前，孔明先生已有河南南阳的 “躬耕故里”和湖北襄阳的“卧龙故里”昭告天下。要是把眼光再放宽一点，就全国各省市来说，躺在四大名著身上兴建的景点就更多了，甚至连小说中虚构的人物如孙悟空、西门庆等也都是各有出处，让人真假莫辨。孙悟空故里除了原说的江苏连云港外，前不久山西娄烦县文物旅游局也提出要兴建 “孙大圣故里花果山景区”，并以山西学者孟繁仁、李国成等多位专家经20年考察研究后的结论为权威认定。而有空到网上查一下的话，眼下全国各地名为“花果山”的景区竟有24个，要是这些地方都声明是老孙故居的话，那只能让孙猴子拔出它的毫毛来吹向各地才能解决问题了。至于《水浒》中西门庆这样一个恶棍，居然也引来了两省三地的 “名人”故里口水大战，闻之只能让人无语。

应该看到，如今各地相关政府及部门急功近利，心浮气躁争抢名人故里的做法，显然不是一个正常的旅游发展模式和方向，对此该怎么办？由此想到前不久国家广电总局关于近期内不再批准四大名著翻拍题材立项的决定。对此，广电总局电视剧管理司司长李京盛作出的解释是，现在的四大名著穿越剧“毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡。”拿广电总局官员的这番话来对照一下，目前各地兴建四大名著景点的做法，是否也存在所说的这些问题呢？

其实，作为地方经济发展的一个组成部分，有条件地结合本地旅游资源建造一些名人故里景观本无可厚非，但由此带来的随意定位、盲目攀比形成的人造景观开发热却并不值得提倡，同时，在以四大名著为题材的名人故里景观兴建中，无视历史的真实性和传统文化习俗，以内容粗俗、离奇怪诞甚至带有封建迷信色彩的人造景观也并不少见，如有些以《西游记》为内容的景点中就建造了“白骨精洞”、“琵琶洞”等阴森恐怖的场景，再用声、光、电等科技手段来加以渲染，直把一部好好的古典名著糟蹋得不像样。推而广之，有些四大名著以外的古典名著中也都有类似的问题，如山东淄博的“聊斋宫”、临清县的“金瓶梅文化城”、河南汤阴县的“封神演义宫”等等，都有粗制滥造、亵渎名著的现象，对这些拿名著进行任意“穿越”建造的景点，我们还能无动于衷吗？

在对四大名著电视剧的翻拍上，广电总局日前已有了叫停的决定，那么，对目前各地随意“穿越”兴建四大名著景点的现象，相关部门将有何措施，对此令人期待！